{"id":66529,"date":"2023-02-18T07:20:00","date_gmt":"2023-02-18T07:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/somoscordobeses.com\/2023\/02\/18\/cada-pelicula-que-hacemos-es-un-mapa-humano\/"},"modified":"2023-02-18T07:20:00","modified_gmt":"2023-02-18T07:20:00","slug":"cada-pelicula-que-hacemos-es-un-mapa-humano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2023\/02\/18\/cada-pelicula-que-hacemos-es-un-mapa-humano\/","title":{"rendered":"\u201cCada pel\u00edcula que hacemos es un mapa humano\u201d"},"content":{"rendered":"
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El verdadero cine independiente tiene que estar al servicio de las comunidades. Tiene que favorecer la inclusi\u00f3n y el intercambio de conocimientos art\u00edsticos y t\u00e9cnicos. Tiene que alentar a compartir los lugares de trabajo. Y siempre con el objetivo de sanar el tejido social -dice Jos\u00e9 Celestino Campusano-. El maltrato, el onanismo egoc\u00e9ntrico, el extractivismo audiovisual y el plagio descarado de exponentes del cine de g\u00e9nero o del cine cl\u00e1sico tienen una relaci\u00f3n directa con los vicios de la industria\u201d, remarca este prol\u00edfico director argentino que es desde hace rato una de las voces m\u00e1s singulares del cine nacional y que produce de acuerdo a una serie de normas autoimpuestas que respeta a rajatabla. Campusano est\u00e1 orgulloso del trabajo de la  Red Internacional de Clusters Audiovisuales, que hoy tiene 17 sedes diferentes en todo el mundo, desde Trelew hasta Nueva Jersey, y que estimula el trabajo cooperativo de creaci\u00f3n art\u00edstica. \u201cLa idea es acercarles herramientas, recursos y conocimiento a personas que no han tenido la oportunidad de tenerlos para expresarse con libertad -se\u00f1ala el cineasta quilme\u00f1o-. El cine que a m\u00ed me importa deja un sedimento profesional y cultural en las comunidades\u201d.<\/p>\n

La reina desnuda, el largometraje que Campusano estren\u00f3 recientemente en el cine Gaumont, es resultado de esas convicciones y esa metodolog\u00eda de trabajo que ya tiene m\u00e1s diez a\u00f1os de pleno funcionamiento. Se film\u00f3 en G\u00e1lvez, provincia de Santa Fe, y es uno de los tantos proyectos de un realizador con una capacidad de trabajo asombrosa: ya tiene otros diez guiones en desarrollo, convencido de que \u201cfilmar mucho es esencial porque nunca se sabe en Argentina si vas a poder seguir haciendo cine y porque el m\u00fasculo siempre est\u00e1 mejor si lo vas ejercitando\u201d. Campusano no se queda quieto nunca: \u201cSoy mi propio productor, soy el que sale a buscar las historias y el dinero necesario para transformarlas en pel\u00edculas. Y eso me permite decidir, tener siempre el control del corte final\u201d, asegura.<\/p>\n

En La reina desnuda, la protagonista es Victoria (Natalia Page), una mujer que acaba de perder un embarazo y de separarse de su pareja. Tambi\u00e9n se ve involucrada en un problema legal por la herencia de su padre. \u201cArmamos al personaje a partir de las experiencias de varias chicas, no de una sola -revela el director-. Chicas que ten\u00edan ciertas similitudes en sus elecciones y procesos de vida. Con esos relatos, buscamos esquivar los clich\u00e9s para que quede solo la sustancia. Creo que lo logramos\u201d. Tambi\u00e9n forman parte del elenco del film Dolores Moriondo, Alek Molnar, Joaqu\u00edn Colombo, Franco Ganuza, Sergio Luna Molina, Norma Zeiter y Victoria Rolando. Campusano escribi\u00f3 el gui\u00f3n y dirigi\u00f3. Gabriela D\u00edaz Galv\u00e1n estuvo a cargo de la fotograf\u00eda y Horacio Florent\u00edn fue el montajista.  <\/p>\n

\u2014 \u00bfC\u00f3mo trabaj\u00e1s con los actores? En general no hay caras conocidas en tus elencos. <\/p>\n

\u2014No me resulta esencial que sean \u201cprofesionales\u201d, pero adem\u00e1s habr\u00eda que ver qu\u00e9 es ser \u201cprofesional\u201d, en todo caso. Trabajo con gente que le ha dedicado mucho tiempo a la actuaci\u00f3n, sobre todo en teatro. Es gente que hizo ese trabajo previo en alguna provincia y que no tuvo la oportunidad de estar en una pel\u00edcula antes. As\u00ed que descubrimos talentos todo el tiempo. Lo m\u00e1s importante para m\u00ed es la actitud, el compromiso, las ganas de compartir un proyecto, de trabajar con los dem\u00e1s. <\/p>\n

\u2014Y as\u00ed como no hay caras conocidas, tampoco el estilo de actuaci\u00f3n en tus pel\u00edculas suele responder a un canon tradicional.  <\/p>\n

\u2014En mis pel\u00edculas hay un claro factor de disidencia en el terreno de la actuaci\u00f3n. Yo veo que hay una tendencia a la homogeneidad: todos usan una misma gama de recursos en el cine. Pero en la vida hay mucha heterogeneidad, entonces las notas que hay que tocar se corresponden con el entorno en el que se mueven los personajes, m\u00e1s que con las conveniencias narrativas m\u00e1s usuales. Yo busco lo que le conviene a la pel\u00edcula y al entorno en el cual se desarrolla. Y celebro la heterogeneidad. Cada pel\u00edcula que hacemos es como un mapa humano singular, as\u00ed como evitamos los clich\u00e9s de la industria del cine, nos cuidamos de no caer en la trampa de los clich\u00e9s propios. <\/p>\n

\u2014En los \u00faltimos a\u00f1os hubo muchas ficciones que pusieron el foco en la marginalidad, pero el punto de vista siempre es un poco ajeno a la realidad que intentan retratar, \u00bfno?<\/p>\n

\u2014Bueno, hay gente convencida de que sabe de un tema porque habl\u00f3 media hora con alguien que de verdad lo conoce. Esa es la \u201cinvestigaci\u00f3n previa\u201d que hacen. Por eso se ve todo tan artificial. Igual ya ni miro esas cosas porque me resultan ofensivas. Si de verdad quer\u00e9s romper el canon de representaci\u00f3n falsa ten\u00e9s que ocuparte de generar un contacto real con los sectores populares. Hay gente que elabora estrategias de supervivencia y de crecimiento en la excepcionalidad con una gran inteligencia. Si no abr\u00eds esa puerta, aparece esa mirada paternalista y conmiserativa que ya me tiene harto. Hay toda una destreza de los sectores populares para poder mantenerse a flote. Si viv\u00eds m\u00e1s no ten\u00e9s esa destreza. Las clases populares tienen una gran capacidad de r\u00e9plica, una facilidad para analizar determinadas situaciones dif\u00edciles y resolver r\u00e1pido. Es mucho m\u00e1s interesante eso que la mirada acad\u00e9mica o falsamente art\u00edstica, que siempre observa con desprecio y busca antes que nada competir y vender.<\/p>\n

\u2014\u00bfEs m\u00e1s f\u00e1cil para vos producir hoy que cuando empezaste? <\/p>\n

\u2014S\u00ed, sin dudas hoy me resulta mucho m\u00e1s f\u00e1cil hacer una pel\u00edcula que cuando arranqu\u00e9. Ya hace cuarenta a\u00f1os que estoy relacionado con el cine. Empec\u00e9 trabajando en los laboratorios \u00c1lex. Y hace veinticinco a\u00f1os que filmo pel\u00edculas con estas prerrogativas que comentaba reci\u00e9n. <\/p>\n

\u2014De todos los proyectos que ten\u00e9s en carpeta, \u00bfcu\u00e1les ves m\u00e1s cerca de concretarse?<\/p>\n

\u2014Espero que hagamos todos, pero los que est\u00e1n m\u00e1s avanzados son Territorio, una pel\u00edcula que escrib\u00ed a partir de los que me fue contando un familiar que estuvo en los avatares de la pol\u00edtica rural, con todo lo que eso implica en Argentina, y Esclavo en Texas, una coproducci\u00f3n entre Argentina, Bolivia y Estados Unidos. Tambi\u00e9n filmamos en Santa Fe El clan Vega, protagonizada por una familia realmente temible compuesta por padre, madre y dos ni\u00f1as. Son historias reales contadas desde un punto de vista respetuoso, alejado de ese cine inocuo, inofensivo que suele programarse en festivales grandes como los de Cannes y Berl\u00edn. Ellos creen que son los \u00fanicos que pueden decir qu\u00e9 carrera cinematogr\u00e1fica es leg\u00edtima y cu\u00e1l no. Estamos en la vereda de enfrente de esa idea machacona y decadente.<\/p>\n

Una escuela sin paralelo<\/p>\n

Con pel\u00edculas como Vil romance, Vikingo, Fango y Fantasmas de la ruta, Jos\u00e9 Celestino Campusano consolid\u00f3 un estilo propio, sin muchos paralelismos a la vista dentro del cine argentino, aunque \u00e9l reconoce algunas pel\u00edculas que considera importantes, influyentes: Fin de fiesta (1960), de Leopoldo Torre Nilsson), Hijo de hombre (1961), de Lucas Demare, Los chantas (1975), de Jos\u00e9 Mart\u00ednez Su\u00e1rez, por citar tres ejemplos que suele nombrar en las entrevistas.  \u201cSon pel\u00edculas que vi varias veces, y creo que he podido desentra\u00f1ar en ellas algunos secretos que me sirvieron para dirigir las m\u00edas\u201d, resalta el cineasta, que ha trabajado mucho sobre el espeso territorio del conurbano bonaerense, donde como subraya \u00e9l \u201ctodo es desmesurado: el amor, la amistad, la violencia\u201d.<\/p>\n

\u201cYo trabajo con las referencias de ese tipo de cine y con las que me da el enjambre humano con el que interact\u00fao -a\u00f1ade-. Una vez que pienso que s\u00e9 algo, tambi\u00e9n entiendo de inmediato que debo actualizarme. A m\u00ed me gusta ponerme en crisis todo el tiempo. Y mi forma de hacerlo es consultar a los dem\u00e1s y estar muy atento a la realidad de la calle, que es superior a cualquier teorizaci\u00f3n est\u00fapida de los que no la viven y te quieren decir c\u00f3mo ten\u00e9s que hacer las cosas. A los \u00fanicos que les doy explicaciones es a los que se suman a los proyectos que filmo porque creen en lo que proponemos. No me importa que alguien haya sido extra toda la vida, si yo veo que cree. que conf\u00eda, le puedo ofrecer perfectamente un protag\u00f3nico. No me interesan los famosos. La presencia de un famoso no legitima nada. Lo que legitima a una pel\u00edcula, al menos para m\u00ed, es la honestidad y el trabajo colectivo\u201d.<\/p>\n

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