{"id":50619,"date":"2022-09-03T17:02:00","date_gmt":"2022-09-03T17:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/somoscordobeses.com\/2022\/09\/03\/el-pianista-nelson-goerner-anticipa-su-tan-esperada-vuelta-al-escenario-del-teatro-colon\/"},"modified":"2022-09-03T17:02:00","modified_gmt":"2022-09-03T17:02:00","slug":"el-pianista-nelson-goerner-anticipa-su-tan-esperada-vuelta-al-escenario-del-teatro-colon","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2022\/09\/03\/el-pianista-nelson-goerner-anticipa-su-tan-esperada-vuelta-al-escenario-del-teatro-colon\/","title":{"rendered":"El pianista Nelson Goerner anticipa su tan esperada vuelta al escenario del Teatro Col\u00f3n"},"content":{"rendered":"
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\u201cLa cuesti\u00f3n es priorizar tu relaci\u00f3n \u00edntima con la m\u00fasica\u201d, dice el pianista Nelson Goerner, v\u00eda telef\u00f3nica desde San Juan, donde est\u00e1 como parte de una gira por Argentina que concluye el lunes 5 con su presentaci\u00f3n en el Teatro Col\u00f3n para la temporada del Mozarteum.<\/p>\n

Y enseguida ampl\u00eda: \u201cMis maestros me han inculcado el no pensar tanto en la \u2018carrera\u2019, que no ocupe un espacio mental predominante. El camino del exitismo de cosas as\u00ed te lleva a desvirtuar o alejarte de lo esencial, es cuestionable. Por supuesto que el reconocimiento te hace feliz, y lo disfrut\u00e1s. Es un formidable motor para salir adelante, genera una buena energ\u00eda para llegar cada d\u00eda un poquito m\u00e1s alto\u201d. <\/p>\n

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Nelson Goerner. Foto gentileza Marco Borggreve <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

Sus interpretaciones reflexivas, antes que exuberantes, con elecci\u00f3n cuidada de su repertorio, recuerda a la diferenciaci\u00f3n que hizo Edward Said. Seg\u00fan \u00e9l, existen dos estilos de pianistas, el primero basado en la demostraci\u00f3n extrovertida, con un repertorio donde los argumentos son fundamentalmente pian\u00edsticos m\u00e1s que musicales; y, el segundo estilo, de una musicalidad m\u00e1s introvertida, donde el pianista se revela a s\u00ed mismo al revelar la partitura.<\/p>\n

A este \u00faltimo estilo pertenece Nelson Goerner.<\/p>\n

\u201cUn muy esperado reencuentro\u201d<\/h2>\n

-\u00bfC\u00f3mo lo encuentra en lo personal y en su carrera art\u00edstica esta gira en postpandemia? <\/strong><\/p>\n

-Esta gira para m\u00ed es un muy esperado reencuentro porque ya van dos reprogramaciones que hemos hecho. La fecha del lunes 5 es la tercera reprogramaci\u00f3n. Muy esperado y con muchas ganas. La gira por el interior tambi\u00e9n.<\/p>\n

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Nelson Goerner. Foto gentileza Jean-Baptiste Milot <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

-Siempre se hace lugar en su agenda para una gira por el interior.<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed. Vengo bastante seguido a San Juan, tambi\u00e9n a la fundaci\u00f3n ProArte de C\u00f3rdoba. Son lugares que quiero mucho y me encanta estar y venir a tocar.<\/p>\n

-\u00bfSe siente distinto en su vuelta a los escenarios? \u00bfHay un antes y un despu\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed, sin duda. Creo que a todos, en mayor o menor medida, y de acuerdo a las prioridades de cada uno, nos hemos visto obligados a replantearnos ciertas cosas. Tengo por suerte una agenda bien nutrida esta temporada, y la que viene tambi\u00e9n. Eso es importante para el artista porque te da seguridad de poder llevar lo que hac\u00e9s, lo que trabajaste durante toda tu vida, al p\u00fablico.<\/p>\n

-Sin eso, habr\u00eda una parte suya que no se realizar\u00eda.<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed. Y no hay que quitarle importancia. Tambi\u00e9n es cierto que los espacios de silencio y de calma deber\u00edan existir en cada uno de nosotros independientemente de que haya o no una pandemia. Lo siento como una necesidad. Siempre trato de tener espacios para seguir profundizando. Si est\u00e1s en una vor\u00e1gine de conciertos constante, de una ciudad a otra, y nunca paras, no s\u00e9 hasta qu\u00e9 punto segu\u00eds creciendo.<\/p>\n

Hay que tener momentos de silencio, de estudio, inclusive de estudio mental, no solo frente al instrumento. Ten\u00e9s que tener huecos para que todo eso se regenere. Es un proceso que no se puede acelerar. <\/p>\n

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Nelson Goerner. Foto gentileza Jean-Baptiste Milot <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

-Es necesario un poco de calma despu\u00e9s de un per\u00edodo intenso.<\/strong><\/p>\n

-Claro. Permite que todo aflore sin que sea una marcha forzada.<\/p>\n

-Eso es muy coherente con c\u00f3mo plantea sus conciertos: son experiencias emocionales muy intensas, y para poder brindar eso, justamente, tiene que suceder lo que describi\u00f3.<\/strong> <\/p>\n

-En definitiva, lo que est\u00e1 pasando en un recital o concierto, es una manifestaci\u00f3n de tu propio interior. Es un espejo de lo que est\u00e1s viviendo, de un sinn\u00famero de cosas que hacen a la vida misma. Hay muchos factores -que no vamos a enumerarlos a todos- pero creo que tener esos per\u00edodos de cierto repliegue para despu\u00e9s volver a salir, hace que salga lo que realmente ten\u00e9s adentro.<\/p>\n

-No se puede fabricar lo que no hay, y para volcar esa vida interior en un concierto tuvo que nutrirla bastante, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed, hay que nutrirla, cultivarla, buscarla. Es un encontrarse con uno mismo. Alguna vez le\u00ed que un artista no es alguien que trabaje realmente. Claro, trabaja much\u00edsimo, como un condenado, pero en realidad, m\u00e1s que eso, se est\u00e1 buscando a s\u00ed mismo. Y eso lo hace en las obras que est\u00e1 interpretando.<\/p>\n

Las obras del programa<\/h2>\n
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Nelson Goerner. Foto gentileza Marco Borggreve <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

-Hablemos de las obras del programa que va a presentar en su concierto. \u00bfQu\u00e9 v\u00ednculos encontr\u00f3 entre las baladas de Chopin, \u201cEstampes\u201d de  Debussy y el \u201cCuaderno IV\u201d de la \u201cSuite Iberia\u201d de  Alb\u00e9niz?<\/strong><\/p>\n

-Entre Debussy y Alb\u00e9niz, sobre todo entre estas obras que eleg\u00ed, hay un componente muy fuerte en com\u00fan. La segunda de las piezas de Estampas (La soir\u00e9e dans Grenade)<\/em> es una visi\u00f3n alucinante, fant\u00e1stica por donde la mires, de una Espa\u00f1a que Debussy no conoci\u00f3 porque nunca puso los pies en Espa\u00f1a. Es una visi\u00f3n que s\u00f3lo un artista genial puede evocar sin conocer. \u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 a eso? Es un misterio.<\/p>\n

Lo dec\u00eda Manuel de Falla: Debussy fue un gran admirador, y de los primero en reconocer la genialidad de Alb\u00e9niz. Lo dej\u00f3 en varios escritos en su labor de cr\u00edtico musical. Dijo que Iberia <\/em>era una obra revolucionaria, que hac\u00eda sonar el piano como a\u00fan no se hab\u00eda hecho. Estuvo muy impresionado con la imaginaci\u00f3n sonora de Alb\u00e9niz.<\/p>\n

-\u00bfY los nexos con las baladas de Chopin?<\/strong><\/p>\n

-Hay nexos porque Debussy siempre consider\u00f3 que Chopin era uno de sus compositores preferidos. Hay relaci\u00f3n porque, si bien el mundo sonoro de Debussy despu\u00e9s apunto hacia otras b\u00fasquedas, Chopin lo prefigur\u00f3 de varias formas. Hay una conexi\u00f3n subyacente en el programa, a veces m\u00e1s evidente como Debussy y Alb\u00e9niz, otras m\u00e1s escondidas, pero tambi\u00e9n presentes.<\/p>\n

-\u00bfTambi\u00e9n hay un componente dram\u00e1tico en las baladas que aleja a Chopin de Debussy y Alb\u00e9niz?<\/strong><\/p>\n

-S. Lo dram\u00e1tico, lo \u00e9pico. Pero tambi\u00e9n lo \u00edntimo. Es un mundo extremadamente complejo. Dir\u00eda, inclusive, que las cuatro baladas forman una especie de cosmos en s\u00ed mismas cuando se las toca en bloque. Una cosa es tocar una por separado, o dos, y otra muy distinta es hacer las cuatro. <\/p>\n

-\u201cIberia\u201d de Alb\u00e9niz es bastante nueva en su repertorio. \u00bfC\u00f3mo es el proceso de incorporar nuevas obras?<\/strong><\/p>\n

-Nunca hab\u00eda tocado los cuatro cuadernos de la Suite Iberia<\/em> antes. Hab\u00eda hecho muy poca m\u00fasica espa\u00f1ola, algunas obras de Falla, pero eso era todo. Durante la pandemia, uno de los aspectos positivos -algunos los hubo- es que pude estudiar Iberia <\/em>en profundidad. No lo hab\u00eda hecho nunca antes. Es una obra colosal. Son cuatro cuadernos de una dificultad y complejidad terribles. Se necesita mucho tiempo. No se pude aprender y tocar en medio de giras de concierto. <\/p>\n

-\u00bfDe d\u00f3nde viene el pian\u00edsimo de Alb\u00e9niz?<\/strong><\/p>\n

-Si escuchamos el primer n\u00famero de Iberia, Evocaciones<\/em>, creo que es muy chopiniano en su forma de tratar el instrumento, tambi\u00e9n con componentes debussyanos muy importantes. Y en otras obras de Iberia <\/em>hay un componente muy lisztiano.<\/p>\n

Incluso, ha ido un poco m\u00e1s lejos que Liszt, porque escribi\u00f3 cosas tan osadas y casi intocables, si las quiere tocar realmente como est\u00e1n escritas. Tiene cosas acrob\u00e1ticas pero todas tienen sentido, obedece a una idea, contenido y estructura que es incre\u00edble. Iberia es una obra muy bien pensada, con sinn\u00famero de indicaciones en cada pieza. Alb\u00e9niz ten\u00eda una visi\u00f3n de lo que quer\u00eda muy precisa.<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1l es el componente revolucionario que ve Debussy en Alb\u00e9niz?<\/strong><\/p>\n

-A veces hace sonar al piano como una guitarra, tiene ese tipo de sonoridades como si fuesen rasgueos de guitarra, tambi\u00e9n disonancias extremas. Otras veces da la impresi\u00f3n  que el pianista est\u00e1 haciendo clusters. Tiene una originalidad y modernidad para le \u00e9poca incre\u00edbles.<\/p>\n

-Una exploraci\u00f3n t\u00edmbrica amplia.<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed. El timbre, el color, la exuberancia sonora.<\/p>\n

-\u00bfCree que hay un progreso en la interpretaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

-En el progreso de uno mismo, s\u00ed. En el progreso en general, no. El pasado nos ha tra\u00eddo una cantidad de int\u00e9rpretes incre\u00edbles que no han sido superados, a mi manera de ver. Creo que cada generaci\u00f3n aporta su lote o cantidad de int\u00e9rpretes que la marcan, que ponen su firma, pero no creo que pueda haber progreso. <\/p>\n

Cu\u00e1ndo<\/h2>\n

Quinta funci\u00f3n, Temporada 70\u00ba Aniversario Mozarteum Argentino. Nelson Goerner.<\/strong><\/p>\n

Programa<\/strong>: Cuatro Baladas<\/em>, Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin; Estampes<\/em>, Claude Debussy; Cuaderno IV<\/em> de Iberia<\/em>, Isaac Alb\u00e9niz.<\/p>\n

Lunes 5 de septiembre a las 20 horas, Teatro Col\u00f3n.<\/p>\n

MFB<\/em><\/p>\n

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TEMAS QUE APARECEN EN ESTA NOTA<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n