{"id":39107,"date":"2022-05-02T11:15:00","date_gmt":"2022-05-02T11:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/somoscordobeses.com\/2022\/05\/02\/si-no-entiendo-a-mis-personajes-estoy-perdido-dice-el-director-de-el-buen-patron-gran-ganador-de-los-premios-platino-2022\/"},"modified":"2022-05-02T11:15:00","modified_gmt":"2022-05-02T11:15:00","slug":"si-no-entiendo-a-mis-personajes-estoy-perdido-dice-el-director-de-el-buen-patron-gran-ganador-de-los-premios-platino-2022","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2022\/05\/02\/si-no-entiendo-a-mis-personajes-estoy-perdido-dice-el-director-de-el-buen-patron-gran-ganador-de-los-premios-platino-2022\/","title":{"rendered":"\u201cSi no entiendo a mis personajes, estoy perdido\u201d, dice el director de El Buen Patr\u00f3n, gran ganador de los Premios Platino 2022"},"content":{"rendered":"
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Las 11 nominaciones a los Premios Platino 2022 confirman a El gran patr\u00f3n <\/strong>\u2013<\/em>que se estren\u00f3 el jueves en Argentina- como la pel\u00edcula espa\u00f1ola m\u00e1s importante del \u00faltimo a\u00f1o.<\/strong><\/p>\n

Compite con su compatriota Madres Paralelas<\/em>, de Almod\u00f3var, y hasta le va mejor con el p\u00fablico y las estatuillas. <\/strong><\/p>\n

Y pas\u00f3 nom\u00e1s, gan\u00f3 este domingo, en la gala en Madrid para lo mejor del cine y la producci\u00f3n audiovisual de habla hispana y portuguesa, el clamor de la cr\u00edtica tambi\u00e9n le valga el premio a la Mejor Pel\u00edcula Iberoamericana de Ficci\u00f3<\/strong>n.<\/p>\n

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Esta es la tercera vez que Bardem trabaja con el director. Foto AFP <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

Pero detr\u00e1s de ese (para nada) <\/strong>buen patr\u00f3n<\/strong> \u2013<\/em>due\u00f1o de una f\u00e1brica de balanzas, al que el actor Javier Bardem<\/strong> inclin\u00f3 hacia la maldad para ganar un preciado certificado a la excelencia empresarial-, hay un<\/strong> gran director<\/strong>. Que tambi\u00e9n es el autor del film y un preciso documentalista.<\/p>\n

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Fernando Le\u00f3n de Aranoa recibe el premio al Mejor Director por \u201cEl buen patr\u00f3n\u201d. Fotos EFE <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

Clar\u00edn<\/strong> habl\u00f3 con Fernando Le\u00f3n de Aranoa<\/strong> en el Hotel Intercontinental de Madrid. Y aunque siempre sea \u00e9l el que da las \u00f3rdenes y diga que nunca sufri\u00f3 hostigamiento laboral, admite que alguien que pas\u00f3 por su vida inspir\u00f3 a este jefe villano. Y que por su propia catarsis, <\/em>\u200bla pel\u00edcula casi tiene un final distinto.<\/p>\n

Hay equipo<\/h2>\n

El t\u00e1ndem Bardem-Aranoa, funciona. Es la tercera vez que trabajan juntos.<\/strong> As\u00ed que el director puede dar c\u00e1tedra de c\u00f3mo hacer que una celebridad global, que acaba de perder en su \u00faltima nominaci\u00f3n en los Oscar, no se coma <\/em>a una muy buena historia mundana.<\/p>\n

El buen patr\u00f3n<\/em> tuvo su estreno mundial en el Festival de San Sebasti\u00e1n, se llev\u00f3 6 de las 20 nominaciones<\/strong>, algo r\u00e9cord, en los premios Goya y es el reverso de lo que fue hace 20 a\u00f1os<\/strong> Los lunes al sol<\/strong>, <\/em> pel\u00edcula en la que Le\u00f3n de Aranoa retrat\u00f3 una historia de \u201cparados\u201d (como le dicen a los desocupados en Espa\u00f1a) con Santa, encarnado por Bardem, como ese \u201ctrabajador sin trabajo\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s lo eligi\u00f3 para hacer de Pablo Escobar en Loving Pablo<\/em>. En este film, volvi\u00f3 a ponerlo al mando.<\/p>\n

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Javier Bardem, en otro momento de \u201cEl buen patr\u00f3n\u201d. <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

Con tonos de s\u00e1tira, y ya fuera de lo estrictamente nacional, el director espa\u00f1ol busc\u00f3 que El buen patr\u00f3n represente un drama social laboral que puede suceder en cualquier parte del mundo.<\/p>\n

Julio Blanco es un empresario tan carism\u00e1ticomo como maldito, que se hace el familiero para manipular, de formas diferentes, a cada uno de sus empleados.<\/p>\n

Hay jerarqu\u00edas venenosas, ambig\u00fcedades, humor negro, provocaciones con la cuesti\u00f3n de g\u00e9nero. Las situaciones van y vienen. Lo \u00fanico fijo es que los espectadores quedan en relaci\u00f3n de dependencia.<\/em><\/p>\n

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La f\u00e1brica de balanzas del film no puede ser m\u00e1s real, pero nunca existi\u00f3. <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

La misma historia se podr\u00eda haber contado con una empresa de cualquier producto o servicio. \u00bfPor qu\u00e9 eligi\u00f3 una f\u00e1brica de balanzas?<\/strong> \u201cLas balazas est\u00e1s en todos lados. Hasta en los supermercados. Hay un mundo ah\u00ed.<\/p>\n

\u201cTan poca justicia\u2026\u201d<\/h2>\n

Pens\u00e9: \u2018Alguien tiene que hacer esto\u2019. Me pareci\u00f3 una buena idea. Porque \u00e9l (por el buen patr\u00f3n) pretende tener esa f\u00e1brica en la que hay equidad, justicia, conceptos unidos al imaginario de la balanza. Y en realidad ah\u00ed hay tan poco equilibrio, tan poca Justicia\u201d, explica.<\/p>\n

En la trama -y en el poster del film- figura la primera balanza fabricada por esa empresa familiar acomodada. Est\u00e1 \u201cm\u00e1gicamente \u201d desbalanceada, dice, para representar las injusticias al momento de fichar (y despu\u00e9s del trabajo).<\/p>\n

\u201cIntent\u00e9 visitar muchas f\u00e1bricas de b\u00e1sculas. No me dejaron.<\/strong> En Espa\u00f1a hay dos o tres parecidas a la de la pel\u00edcula. Est\u00e1bamos en pandemia y a\u00fan as\u00ed nos dec\u00edan \u2018no, no. Es un tema muy delicado el de las b\u00e1sculas\u2019. Y yo dec\u00eda \u2018bueh, qu\u00e9 dif\u00edcil\u2019. Finalmente hicimos la documentaci\u00f3n de otra manera y el equipo de arte recre\u00f3 ese lugar\u201d, detalla el director.<\/p>\n

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Con la pasante, interpretada por Almudena Amor, la pel\u00edcula camina por la cornisa de las relaciones de poder. <\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

B\u00e1sculas Blanco entonces en realidad es un galp\u00f3n totalmente vac\u00edo, que vistieron, llenaron de la maquinaria precisa y hasta plotearon los camiones con su logo.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 siempre \u00e9l?<\/h2>\n

Es l\u00f3gico, pero \u00bfPor qu\u00e9 siempre elige a Bardem? <\/strong>Porque el actor se arriesga. Y eso le da confianza.<\/p>\n

\u200b<\/strong>\u201cLos tres personajes que hicimos con \u00e9l tienen en com\u00fan que son muy carism\u00e1ticos. Con un car\u00e1cter muy fuerte. Mucho humor. Y en este caso tambi\u00e9n. Blanco es muy seductor. Es h\u00e1bil, es manipulador, tiene mucho poder blando, que es incluso m\u00e1s peligroso que el otro, porque ante un poder fuerte, autoritario, uno puede decir \u2018cuidado\u2019. Con el otro no. Esa manera que tiene el personaje de poseer a todos, no s\u00f3lo a la f\u00e1brica. De p\u00edcaro, que Javier trae tambi\u00e9n a la pantalla. \u00c9l sabe exponer los rincones oscuros del personaje\u201d.<\/p>\n

El tono de comedia fue el recurso que le permiti\u00f3 un balance perfecto entre lo terrible de ese jefe \u2013 de las relaciones de poder y entre lo propios trabajadores, por la falta de solidaridad- y tambi\u00e9n lo seductor y humor\u00edstico del personaje.<\/p>\n

\u201c\u00bfMe estoy riendo con este t\u00edo?\u201d<\/h2>\n

Era parte de la apuesta: \u201cSeducir al espectador y que en un momento diga \u2018realmente me estoy riendo con este t\u00edo\u2019. <\/strong>El humor era indisociable. Cuanto m\u00e1s lejos ten\u00eda que ir la pel\u00edcula en el drama, cuanto m\u00e1s oscura se volv\u00eda, m\u00e1s extremo ten\u00eda que ser el humor. <\/p>\n

\u201cSi yo no entiendo que cada uno de los personajes, incluido el patr\u00f3n, est\u00e1 dentro de m\u00ed, yo creo que como escritor estoy perdido. De ah\u00ed sale que, por m\u00e1s mezquinos, por m\u00e1s rastreros que sean, los personajes siguen siendo humanos\u201d.<\/p>\n

Por m\u00e1s que el director se interpela a s\u00ed mismo con la trama, aclara que el cine, en su experiencia, \u201csiempre fue un espacio muy respetuoso\u201d. Sin las jerarqu\u00edas de una f\u00e1brica de balanzas.<\/p>\n

En una zona segura de <\/em>spoilers<\/em>, para quienes a\u00fan no la vieron, Le\u00f3n de Aranda habla con Clar\u00edn<\/strong> del final de la pel\u00edcula. \u00bfSiempre estuvo escrito? \u00bfSe grabaron varios finales? <\/p>\n

\u201cEn el proceso de escritura del guion, tuve alg\u00fan otro descenlace\u2026que era muy distinto pero en el que de alguna manera siempre buscaba que la vida trajera alg\u00fan tipo de lecci\u00f3n para el patr\u00f3n. Lo que m\u00e1s tem\u00eda del personaje era lo dif\u00edcil que era empatizar con alguien as\u00ed. El p\u00edcaro genera tambi\u00e9n cierto inter\u00e9s, que sale indemne de todo. Eso siempre genera una cierta empat\u00eda. Es verdad que a lo largo de la pel\u00edcula, por las decisiones que toma, resulta cada vez m\u00e1s dif\u00edcil sentir empat\u00eda por \u00e9l. Por las l\u00edneas rojas que va cruzando\u201d.<\/p>\n

Hay que prestar mucha atenci\u00f3n a la \u00faltima escena. Lo aconseja el jefe del buen patr\u00f3n. Puede que ah\u00ed tambi\u00e9n haya lugar para hacer catarsis.<\/p>\n

CJL<\/em><\/p>\n

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TEMAS QUE APARECEN EN ESTA NOTA<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n