{"id":200625,"date":"2026-10-19T21:29:10","date_gmt":"2026-10-19T21:29:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/10\/19\/26096-critica-de-arriba-tutto-jose-mota-y-el-humor-como-refugio-frente-a-la-barbarie"},"modified":"2026-10-19T21:29:10","modified_gmt":"2026-10-19T21:29:10","slug":"critica-de-arriba-tutto-jose-mota-y-el-humor-como-refugio-frente-a-la-barbarie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/10\/19\/critica-de-arriba-tutto-jose-mota-y-el-humor-como-refugio-frente-a-la-barbarie\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abArriba Tutto\u00bb: Jos\u00e9 Mota y el humor como refugio frente a la barbarie"},"content":{"rendered":"
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lunes 19 de octubre de 2026 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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En Arriba Tutto <\/strong>(2026), el humor funciona como una forma de resistencia: permite conservar un margen de libertad cuando la violencia busca imponer sus reglas. Desde esa premisa, Jos\u00e9 Mota lleva a su primera pel\u00edcula como director una preocupaci\u00f3n que atraviesa la historia de la comedia: c\u00f3mo representar la barbarie sin que la risa borre sus consecuencias. Su experiencia como c\u00f3mico, imitador, actor y guionista sostiene una propuesta que encuentra en el cruce entre farsa y drama tanto sus posibilidades como sus l\u00edmites.<\/p>\n

Ambientada en distintos momentos de la historia espa\u00f1ola, la pel\u00edcula sit\u00faa a sus personajes frente a los conflictos pol\u00edticos y las heridas de la guerra. Los equ\u00edvocos, los disfraces y las situaciones absurdas les permiten sortear amenazas y preservar su dignidad. La imaginaci\u00f3n se convierte as\u00ed en un recurso de supervivencia, mientras el relato explora qu\u00e9 puede hacer un c\u00f3mico cuando la realidad desborda cualquier chiste.<\/p>\n

Mota trabaja sobre una tradici\u00f3n reconocible. De Chaplin a Benigni, pasando por Lubitsch, las referencias permiten identificar una concepci\u00f3n del humor que enfrenta al autoritarismo mediante la burla, la impostura y la alteraci\u00f3n de las jerarqu\u00edas. Esa filiaci\u00f3n aporta un marco para leer la pel\u00edcula, aunque por momentos tambi\u00e9n deja demasiado a la vista sus modelos. El homenaje gana sentido cuando se integra en las situaciones; pierde fuerza cuando parece anticipar la emoci\u00f3n que cada escena pretende provocar.<\/p>\n

La puesta en escena acompa\u00f1a esa b\u00fasqueda mediante la reconstrucci\u00f3n de \u00e9poca, el trabajo sobre los espacios y una fotograf\u00eda que contribuye a situar la acci\u00f3n. Los escenarios participan de la narraci\u00f3n y sostienen el tr\u00e1nsito entre la comicidad y la amenaza. A su vez, el reparto permite recorrer ambos registros, mientras la presencia de un joven int\u00e9rprete introduce una espontaneidad que aligera algunos pasajes.<\/p>\n

El problema aparece cuando la pel\u00edcula insiste en explicar emocionalmente aquello que las situaciones ya transmiten. La voluntad de conmover prolonga ciertos momentos y reduce el espacio para la ambig\u00fcedad. All\u00ed, el v\u00ednculo entre humor y tragedia pierde equilibrio: la emoci\u00f3n deja de surgir del conflicto y pasa a ocupar el centro de la escena. Esa insistencia vuelve m\u00e1s visible el mecanismo del relato y debilita su capacidad de sorpresa.<\/p>\n

Aun con esos desniveles, Arriba Tutto encuentra una raz\u00f3n para recuperar la comedia como instrumento de cr\u00edtica y resistencia.<\/strong> Mota sostiene su debut en el conocimiento del oficio y en la decisi\u00f3n de interrogar el lugar de la risa frente a la violencia. La pel\u00edcula alcanza sus mejores momentos cuando conf\u00eda en esa tensi\u00f3n y deja que el humor act\u00fae sin explicaciones. Porque el c\u00f3mico no necesita vencer al poder: le basta con demostrar que tambi\u00e9n puede hacerlo quedar en rid\u00edculo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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