{"id":198998,"date":"2026-09-22T14:57:43","date_gmt":"2026-09-22T14:57:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mujerhoy.com\/vivir\/ocio\/charlotte-wood-escritora-australiana-finalista-booker-el-retiro-20260922133115-nt.html"},"modified":"2026-09-22T14:57:43","modified_gmt":"2026-09-22T14:57:43","slug":"charlotte-wood-la-escritora-australiana-finalista-del-booker-escribir-mujeres-complejas-es-para-mi-un-proyecto-feminista","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/09\/22\/charlotte-wood-la-escritora-australiana-finalista-del-booker-escribir-mujeres-complejas-es-para-mi-un-proyecto-feminista\/","title":{"rendered":"Charlotte Wood, la escritora australiana finalista del Booker: \u00abEscribir mujeres complejas es, para mi, un proyecto feminista\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Charlotte Wood<\/strong> lleg\u00f3 a ser finalista del premio Booker <\/strong>con Stone Yard Devotional, publicada ahora en Espa\u00f1a como El retiro <\/em>(Libros del Asteroide). La novela sigue a una mujer que, agotada por su trabajo y en plena crisis personal, abandona S\u00eddney y se instala temporalmente en una peque\u00f1a comunidad religiosa<\/strong> en la Australia rural. No es creyente y tampoco busca respuestas espirituales, pero all\u00ed descubre una forma de vida basada en el silencio, las rutinas y la distancia del ruido exterior que poco a poco empieza a transformar su manera de mirar el mundo. <\/p>\n

Wood, nacida en Cooma en 1965, es una de las escritoras australianas contempor\u00e1neas m\u00e1s reconocidas<\/strong>. Ha publicado siete novelas y tres libros de no ficci\u00f3n y entre sus obras destacan En estado salvaje, ganadora del Stella Prize, y The Weekend, que obtuvo una amplia repercusi\u00f3n internacional. En El retiro, sin embargo, lleva su escritura hacia un territorio m\u00e1s \u00edntimo: el de la memoria, la culpa, el perd\u00f3n, la enfermedad y la necesidad de encontrar un lugar desde el que observar un mundo cada vez m\u00e1s dif\u00edcil de comprender. <\/p>\n

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La novela naci\u00f3 durante los confinamientos y despu\u00e9s de una grave enfermedad que, como cuenta Wood, le hicieron replantearse su forma de escribir. \u00abSent\u00ed una necesidad urgente de desprenderme de todo lo que fuera superfluo en mi trabajo\u00bb, explica. En MUJERHOY hablamos con la escritora <\/strong>sobre el aislamiento, la culpa, el perd\u00f3n, sus personajes femeninos y el papel de la literatura en un mundo cada vez m\u00e1s acelerado. <\/p>\n

En El retiro, una mujer decide dejar atr\u00e1s la vida que conoce y refugiarse en una comunidad religiosa. \u00bfC\u00f3mo surgio la idea de escribir esta historia?<\/strong><\/p>\n

Lo primero sobre lo que quise escribir fue sobre religi\u00f3n, sobre monjas cat\u00f3licas. Yo crec\u00ed en un pueblo muy religioso, y aunque abandon\u00e9 la religion hace mucho tiempo siempre me he preguntado que podr\u00eda llevar a una mujer contempor\u00e1nea a querer convertirse en monja. Hist\u00f3ricamente podr\u00eda entenderlo, pero me costaba imaginarlo en el mundo actual. Entonces lleg\u00f3 el COVID, los confinamientos y todo lo que vivimos durante aquel periodo. En uno de esos momentos volv\u00ed a mi ciudad natal, donde crec\u00ed y que es, en buena medida, el lugar en el que transcurre el libro. Pens\u00e9 que quer\u00eda escribir sobre aquel paisaje tan \u00e1rido, sobre el pueblo, mi infancia, mi madre…<\/p>\n

As\u00ed es como funcionan los libros para m\u00ed: pongo juntas dos cosas que, en principio, no tienen nada que ver. En este caso, pens\u00e9 en alguien como yo convirti\u00e9ndose en monja. No consegu\u00eda entenderlo hasta que apareci\u00f3 la idea del retiro, de apartarse del mundo contempor\u00e1neo. Entonces pens\u00e9: \u00abAh, ahora lo entiendo\u00bb. Entiendo el impulso de querer alejarse del caos abrumador del mundo. Y poco a poco todas esas cosas fueron encajando mientras escrib\u00eda el libro.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 una comunidad religiosa? \u00bfQu\u00e9 posibilidades te ofrec\u00eda ese espacio que quiz\u00e1 no habr\u00edas encontrado en otro tipo de comunidad? <\/strong><\/p>\n

Creo que era por el contraste. Al principio, la protagonista piensa que esas mujeres son un poco rid\u00edculas. Est\u00e1 encantada de encontrarse en un lugar tranquilo, lejos del mundo, pero se pregunta qu\u00e9 est\u00e1n haciendo all\u00ed. Piensa que no est\u00e1n aportando nada, que no est\u00e1n contribuyendo al mundo. Su vida, en cambio, ha estado marcada por la acci\u00f3n y el activismo. Poco a poco, sin embargo, se da cuenta de que su activismo ha fracasado. Todo ese impulso por actuar no ha conseguido ning\u00fan beneficio para ella ni para su trabajo como activista medioambiental.<\/p>\n

Empieza a pensar que quiz\u00e1 esas mujeres, simplemente permaneciendo quietas y en silencio, sin imponerse sobre el mundo, est\u00e1n haciendo m\u00e1s por \u00e9l de lo que ella ha conseguido con su necesidad constante de tomar las riendas. Tambi\u00e9n empieza a entender que parte de su trabajo all\u00ed consiste en enfrentarse a su propio ego, en aprender a contener esa necesidad de imponerse sobre el mundo. Es una lucha que, en realidad, yo tambi\u00e9n tengo en mi propia vida interior: cu\u00e1nto debemos estar en el mundo y cu\u00e1nto debemos alejarnos de \u00e9l, y cu\u00e1l es el lugar m\u00e1s \u00e9tico en ese espectro.<\/p>\n

Hay una tensi\u00f3n constante entre aislamiento y comunidad en la novela. \u00bfCu\u00e1nto necesitamos a los dem\u00e1s incluso cuando creemos que queremos estar solos?<\/strong><\/p>\n

Esa es precisamente parte de la tensi\u00f3n de la que hablaba antes: estar en el mundo o fuera de \u00e9l. Como novelista, mi instinto es alejarme del mundo, pero vivo en medio de una ciudad. Y tambi\u00e9n necesito el mundo. Si realmente me fuese a vivir a un lugar completamente aislado, no tendr\u00eda nada sobre lo que escribir. Necesito salir y ser testigo de lo que ocurre para que eso alimente mi trabajo.<\/p>\n

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\nLa portada de ‘El Retiro’
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\nLibros del Asteroide
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Al mismo tiempo, creo que los artistas necesitamos apartarnos de los dem\u00e1s para tener cierta distancia desde la que observar y transformar lo que vemos en arte. As\u00ed que para m\u00ed es una tensi\u00f3n constante: estar con la gente o alejarme de ella. Adem\u00e1s, crec\u00ed en una familia numerosa. Somos cinco hermanos, as\u00ed que quiz\u00e1 eso tambi\u00e9n forma parte de mi sensibilidad hacia la idea de comunidad.<\/p>\n

Ha dicho que El Retiro contiene elementos de tu propia vida y de tu infancia. \u00bfC\u00f3mo decides qu\u00e9 experiencias personales pueden convertirse en material literario? <\/strong><\/p>\n

Es dif\u00edcil. No lo hab\u00eda hecho antes de una manera tan directa.Este es mi d\u00e9cimo libro y ya hab\u00eda utilizado elementos de mi vida anteriormente, pero siempre los hab\u00eda disfrazado, transformado o cambiado. En este caso tambi\u00e9n hay transformaci\u00f3n, pero muchas de las cosas relacionadas con la madre de la protagonista proceden de mis recuerdos de mi propia madre. En ese sentido, es un retrato de mi madre y de la ciudad en la que crec\u00ed, pero tampoco es completamente fiel, porque est\u00e1 construido a partir de mi memoria.<\/p>\n

Tengo cuatro hermanos y, en cambio, la mujer del libro es hija \u00fanica. As\u00ed que no es una representaci\u00f3n exacta de mi vida. Muchas de las cosas sobre el pueblo y sobre su infancia, sin embargo, son recuerdos que siento que conservo de una manera muy v\u00edvida. Y, aun as\u00ed, a veces iba a comprobar alg\u00fan acontecimiento p\u00fablico y no encontraba ning\u00fan registro. Entonces pensaba: \u00ab\u00bfMe lo he inventado? \u00bfO realmente ocurri\u00f3?\u00bb. Sobre todo me suced\u00eda con cosas de cuando era muy peque\u00f1a o muy joven.<\/p>\n

Al principio del libro hay un ep\u00edgrafe de Elizabeth Hardwick que habla de ese trabajo de la memoria distorsionada. Creo que todos nuestros recuerdos est\u00e1n distorsionados. Son nuestra percepci\u00f3n de algo y nunca van a coincidir exactamente con lo que ocurri\u00f3. En este caso, ya hab\u00eda pasado suficiente tiempo desde aquellos acontecimientos como para sentirme preparada para escribir sobre ellos. Me di permiso para hacerlo de una manera que, cuando era una escritora m\u00e1s joven, no me habr\u00eda permitido.<\/p>\n

\u00bfFue doloroso escribir sobre momentos tan concretos de tu infancia?<\/strong><\/p>\n

No fue un proceso doloroso, pero s\u00ed fue complicado encontrar el tono adecuado. Me cost\u00f3 decidir cu\u00e1nta verdad y cu\u00e1nta invenci\u00f3n pod\u00eda mezclar sin que resultara extra\u00f1o. Aunque, en realidad, todo el libro es una mezcla de verdad e invenci\u00f3n. S\u00ed tuve una regla muy clara con las cosas relacionadas con mi madre: solo escribir\u00eda sobre momentos en los que estuvi\u00e9ramos ella y yo.<\/p>\n

No quer\u00eda coger la experiencia de mi hermana con nuestra madre y ponerla en mi libro. Necesitaba tener claro que todo lo que escribiera sobre mi madre proced\u00eda \u00fanicamente de mis propias experiencias con ella. Algunas de esas cosas fueron dif\u00edciles porque mi madre muri\u00f3 cuando yo ten\u00eda veintitantos a\u00f1os y mi padre ya hab\u00eda muerto. Pero no dir\u00eda que fue doloroso escribir sobre ello. De hecho, fue bonito. Me permiti\u00f3 pensar en qu\u00e9 clase de persona era mi madre.<\/p>\n

Escribiste la novela durante los confinamientos por la COVID y mientras atravesabas una experiencia de enfermedad grave. \u00bfC\u00f3mo afectaron esas dos experiencias a la escritura del libro? <\/strong><\/p>\n

Cuando empec\u00e9 a escribir el libro todav\u00eda no hab\u00edan llegado los confinamientos. Pero antes, en 2019, Australia sufri\u00f3 unos incendios forestales terribles, los peores que hab\u00edamos vivido. S\u00e9 que en Espa\u00f1a hab\u00e9is sufrido incendios terribles este verano. Hemos seguido lo que estaba ocurriendo con una mezcla de horror y reconocimiento, porque esa sensaci\u00f3n de cat\u00e1strofe, de una intensidad y una destrucci\u00f3n que no hab\u00edamos visto antes, es algo que conocemos.<\/p>\n

Yo estaba escribiendo algo quiz\u00e1 m\u00e1s ligero y entonces ocurri\u00f3 aquello. Y justo cuando los incendios empezaban a extinguirse aqu\u00ed, lleg\u00f3 la pandemia. Fue otra cat\u00e1strofe para la que no ten\u00edamos respuestas. Nunca hab\u00edamos vivido algo as\u00ed. Creo que, a partir de ese momento, el libro adquiri\u00f3 un tono emocional mucho m\u00e1s serio. Todo era muy desconcertante. No sab\u00edamos qu\u00e9 iba a pasar y creo que fue un gran shock para todos. Y despu\u00e9s ocurri\u00f3 algo m\u00e1s: mis hermanas y yo tuvimos c\u00e1ncer de mama al mismo tiempo. Somos tres hermanas. Ahora estamos todas bien, pero hubo un a\u00f1o de tratamientos y todo lo que eso conlleva. Yo segu\u00eda escribiendo el libro y fue otro golpe, otra experiencia abrumadora que afrontar.<\/p>\n

Has dicho que, despu\u00e9s de todo aquello, sentiste una necesidad urgente de eliminar lo superfluo de tu trabajo. \u00bfC\u00f3mo se tradujo eso en la escritura de esta novela? <\/strong><\/p>\n

Se tradujo en que no hay muchas explicaciones en la novela. El lenguaje est\u00e1 bastante desnudo. No quer\u00eda explicar demasiado por qu\u00e9 ella hab\u00eda llegado all\u00ed, qu\u00e9 hab\u00eda ocurrido con su matrimonio, qu\u00e9 hab\u00eda pasado con su trabajo, c\u00f3mo se hab\u00eda marchado… No quer\u00eda llenar el libro de antecedentes ni de explicaciones. Quer\u00eda hacerlo as\u00ed desde un punto de vista art\u00edstico, pero creo que todo lo que ocurri\u00f3 tambi\u00e9n tuvo algo que ver. Y despu\u00e9s de todo aquello, especialmente despu\u00e9s de la enfermedad de mis hermanas y m\u00eda, pens\u00e9: \u00abVoy a escribir el libro que quiero escribir y no importa si a nadie le gusta\u00bb. No quer\u00eda intentar agradar a todo el mundo.<\/p>\n

Cuando escribes libros piensas: \u00abQuiz\u00e1 los lectores no entiendan exactamente lo que quiero decir, as\u00ed que voy a explicarlo m\u00e1s\u00bb. Y lo que descubr\u00ed escribiendo este libro es que, en realidad, a los lectores les gusta lo contrario. Les gusta hacer su propio trabajo: imaginar, interpretar y participar en el libro. Creo que a veces, especialmente en el mundo editorial, intentamos satisfacer demasiado a los lectores y de una manera bastante aburrida. Pero ellos quieren ser un socio igualitario en la lectura. As\u00ed que segu\u00ed mucho mis instintos: ninguna explicaci\u00f3n, nada que no necesitara estar en el libro iba a estar en \u00e9l.<\/p>\n

Una de las emociones m\u00e1s presentes en la novela es la culpa, junto al perd\u00f3n, pero no ofreces soluciones f\u00e1ciles para ninguna de las dos. \u00bfQu\u00e9 te interesa de la culpa como emoci\u00f3n literaria? <\/strong><\/p>\n

Estoy m\u00e1s interesada en el perd\u00f3n que la culpa, aunque probablemente est\u00e9n relacionados. Hablamos del perd\u00f3n como si fuera algo muy sencillo, pero creo que es mucho m\u00e1s complejo. Hay una parte hacia el final en la que la narradora habla de algo llamado terapia del perd\u00f3n. Es una especie de proceso estructurado para alguien que ha sufrido algo terrible y tiene que decidir si quiere perdonar a quien se lo hizo. Es un trabajo moral muy riguroso.<\/p>\n

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