{"id":198245,"date":"2026-09-10T16:30:30","date_gmt":"2026-09-10T16:30:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/09\/10\/25016-critica-de-biografia-de-jorge-luis-borges-llinas-convierte-la-vida-del-escritor-en-una-pesquisa-cinematografica"},"modified":"2026-09-10T16:30:30","modified_gmt":"2026-09-10T16:30:30","slug":"critica-de-biografia-de-jorge-luis-borges-llinas-convierte-la-vida-del-escritor-en-una-pesquisa-cinematografica","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/09\/10\/critica-de-biografia-de-jorge-luis-borges-llinas-convierte-la-vida-del-escritor-en-una-pesquisa-cinematografica\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abBiograf\u00eda de Jorge Luis Borges\u00bb: Llin\u00e1s convierte la vida del escritor en una pesquisa cinematogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"
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A Mariano Llin\u00e1s no le interesa ordenar la vida de Jorge Luis Borges en una sucesi\u00f3n de fechas, libros y reconocimientos. En Biograf\u00eda de Jorge Luis Borges <\/strong>(2026), estrenada en la Mostra de Venecia, el director argentino toma otro camino: convierte la reconstrucci\u00f3n biogr\u00e1fica en una investigaci\u00f3n que se desv\u00eda, vuelve sobre sus pasos y descubre nuevas preguntas en cada documento. El resultado dura cinco horas y media, est\u00e1 dividido en tres episodios y exige que el espectador acepte una regla: para acercarse a Borges, primero hay que perderse.<\/p>\n

La pel\u00edcula comienza con un encargo concreto. Llin\u00e1s debe filmar y catalogar una colecci\u00f3n de objetos, manuscritos y documentos vinculados con el escritor, conservada por una fundaci\u00f3n en un galp\u00f3n de Brooklyn. Ese trabajo de archivo funciona como punto de partida, pero pronto queda desbordado por el propio material. Los papeles conducen a lugares; los lugares, a viajes; y los viajes, a hip\u00f3tesis que involucran tanto a Borges como al director que intenta comprenderlo.<\/p>\n

Ese desplazamiento responde a una forma de producci\u00f3n asociada con El Pampero Cine, el colectivo fundado por Llin\u00e1s junto con Laura Citarella, Alejo Moguillansky y Agust\u00edn Mendilaharzu. Desde t\u00edtulos como Historias extraordinarias<\/strong> y La flor,<\/strong> sus pel\u00edculas han convertido la digresi\u00f3n, la duraci\u00f3n y el cruce de g\u00e9neros en m\u00e9todos narrativos. Aqu\u00ed, la biograf\u00eda adopta por momentos la estructura de una pesquisa policial, una pel\u00edcula de viajes, una comedia y un ensayo sobre la relaci\u00f3n entre las im\u00e1genes y la memoria.<\/p>\n

El centro de la investigaci\u00f3n est\u00e1 en la pareja formada por Llin\u00e1s y Ernesto Montequ\u00edn, traductor, investigador y conocedor de la obra de Borges. Los dos examinan cartas, postales, dibujos y manuscritos, intentan descifrar caligraf\u00edas y siguen conexiones cuya importancia no siempre resulta evidente al comienzo. La referencia a Sherlock Holmes y el doctor Watson aparece casi de inmediato, lupa incluida, aunque el humor surge menos de la imitaci\u00f3n que del contraste entre la seriedad del trabajo y las situaciones que provoca.<\/p>\n

Llin\u00e1s ocupa la pantalla y el relato con su voz en off. No pretende ocultar su presencia ni sostener una supuesta neutralidad documental. Expone sus dudas, sus entusiasmos y sus equivocaciones; incluso acepta convertirse en el blanco de sus propias bromas. La primera persona no funciona como un adorno: establece que toda biograf\u00eda tambi\u00e9n habla de quien la construye. Mientras busca a Borges, el cineasta registra su manera de mirar, de asociar materiales y de transformar una pesquisa en ficci\u00f3n.<\/p>\n

La divisi\u00f3n en tres episodios organiza el recorrido sin someterlo a una cronolog\u00eda r\u00edgida. El primero se concentra en la formaci\u00f3n de Borges, sus lecturas, los cambios de estilo y los acontecimientos que marcaron su obra hasta mediados de la d\u00e9cada de 1940. El segundo se interna en sus relaciones afectivas y en los conflictos que atravesaron su vida personal y profesional. La investigaci\u00f3n adquiere entonces la forma de un relato sentimental, aunque evita reducir al escritor a una lista de romances y desencuentros.<\/p>\n

El tercer episodio aborda al Borges de la vejez y sus intervenciones p\u00fablicas. All\u00ed aparecen su antiperonismo, sus declaraciones sobre la democracia, sus expresiones racistas y su respaldo a dictaduras latinoamericanas. La pel\u00edcula no aparta esos materiales ni intenta resolverlos mediante una condena retrospectiva. Los sit\u00faa en su contexto, los confronta con otras zonas de su pensamiento y permite que la contradicci\u00f3n permanezca abierta.<\/p>\n

Este tramo tambi\u00e9n discute una imagen consolidada: la del escritor separado de la historia y refugiado en una biblioteca. Borges particip\u00f3 del debate p\u00fablico, tom\u00f3 posiciones y cultiv\u00f3 una provocaci\u00f3n pol\u00edtica que produjo consecuencias. Su relaci\u00f3n con las \u00e9lites, su rechazo a distintas expresiones de la cultura popular y su identificaci\u00f3n con la tradici\u00f3n inglesa forman parte de esa tensi\u00f3n. La pel\u00edcula sugiere adem\u00e1s que esas posiciones influyeron en la recepci\u00f3n internacional de su figura y en la controversia alrededor del Premio Nobel, aunque evita presentar como certeza una decisi\u00f3n cuyos fundamentos nunca fueron p\u00fablicos.<\/p>\n

El humor atraviesa las tres partes y evita que la acumulaci\u00f3n de datos convierta la pel\u00edcula en una clase ilustrada. Un periodista deportivo intenta obtener la opini\u00f3n de Borges sobre Guillermo Vilas; Laura Paredes participa en reconstrucciones de entrevistas que exponen el absurdo de ciertas preguntas; y, en la casa de un coleccionista, unas latas de pel\u00edcula recuperan im\u00e1genes donde conviven Borges, Federico Garc\u00eda Lorca y Walt Disney. Cada aparici\u00f3n modifica la direcci\u00f3n del relato y confirma que el archivo no es un dep\u00f3sito cerrado, sino un espacio donde todav\u00eda pueden producirse encuentros.<\/p>\n

Llin\u00e1s pasa del documental al musical, del policial al western y de la observaci\u00f3n al artificio. Los g\u00e9neros no se acumulan para exhibir dominio t\u00e9cnico: permiten ensayar distintas formas de mirar a una figura sobre la que ya se ha escrito y filmado en abundancia. Ante el riesgo de repetir un repertorio de citas, bibliotecas, espejos y laberintos, el director construye su propio laberinto y obliga al espectador a recorrerlo.<\/strong><\/p>\n

Debajo del juego aparece otra pel\u00edcula. Los viajes por las ciudades que Borges habit\u00f3, las casas donde vivi\u00f3 y los v\u00ednculos que sostuvo van delineando a un hombre atravesado por la soledad, la dependencia familiar y una b\u00fasqueda afectiva que rara vez encontr\u00f3 correspondencia. Llin\u00e1s no utiliza esa dimensi\u00f3n para explicar la obra como si cada cuento escondiera una confesi\u00f3n. La incorpora como parte de una vida en la que la literatura tambi\u00e9n fue una forma de relacionarse con el mundo.<\/p>\n

En ese punto, Biograf\u00eda de Jorge Luis Borges<\/strong> se aparta tanto del monumento como de la demolici\u00f3n. No presenta al escritor como una autoridad sin fisuras, pero tampoco convierte sus errores en la \u00fanica clave para leerlo. La pel\u00edcula intenta sostener al mismo tiempo al autor que modific\u00f3 la literatura en espa\u00f1ol, al hombre que padeci\u00f3 frustraciones \u00edntimas y a la figura p\u00fablica cuyas declaraciones todav\u00eda generan rechazo. Esa convivencia impide que el retrato cierre con una conclusi\u00f3n tranquilizadora.<\/p>\n

El film tambi\u00e9n pregunta qu\u00e9 puede hacer el cine con una vida compuesta, en buena medida, por palabras. Llin\u00e1s responde a trav\u00e9s del montaje entre voces, fotograf\u00edas, mapas, postales, documentos y recorridos. Un autom\u00f3vil con el parabrisas estrellado o una c\u00e1mara que filma a trav\u00e9s de las grietas dejan de ser accidentes de producci\u00f3n y pasan a integrar la investigaci\u00f3n. La precariedad material se vuelve una forma de puesta en escena: cada recurso conserva la huella del proceso que permiti\u00f3 obtenerlo.<\/p>\n

En ese recorrido aparecen Hugo Santiago y Edgardo Cozarinsky, cineastas y escritores vinculados con el universo borgeano. Sus presencias introducen otra capa: la de una generaci\u00f3n que ley\u00f3 a Borges desde el cine y prolong\u00f3 sus procedimientos mediante relatos de conspiraciones, ciudades secretas e identidades desplazadas. El homenaje no interrumpe la b\u00fasqueda, sino que muestra c\u00f3mo una obra contin\u00faa circulando a trav\u00e9s de quienes la interpretaron.<\/p>\n

La duraci\u00f3n tiene un costo. Algunas bromas pierden efecto, ciertas asociaciones podr\u00edan resolverse con menos rodeos y varias intervenciones del director prolongan una idea ya planteada. El m\u00e9todo de Llin\u00e1s necesita tiempo para producir conexiones, pero tambi\u00e9n puede confundir libertad con acumulaci\u00f3n. La pel\u00edcula encuentra su ritmo cuando cada desv\u00edo abre una lectura; lo pierde cuando la digresi\u00f3n solo confirma el gusto del realizador por su propio dispositivo.<\/p>\n

Aun as\u00ed, las cinco horas y media no responden a una voluntad de abarcarlo todo. La extensi\u00f3n sirve para demostrar que ninguna biograf\u00eda puede clausurar una vida y que cada documento modifica el sentido de los anteriores. Borges deja de ser el objeto estable de una investigaci\u00f3n y se convierte en una figura que cambia seg\u00fan quien lo recuerda, lo lee o lo filma.<\/p>\n

Biograf\u00eda de Jorge Luis Borges<\/strong> no entrega una explicaci\u00f3n definitiva sobre el escritor. Propone algo m\u00e1s acorde con su literatura: un sistema de pistas, versiones y reflejos en el que la verdad nunca aparece separada de la narraci\u00f3n. Llin\u00e1s utiliza a Borges para pensar el cine, pero tambi\u00e9n expone cu\u00e1nto de s\u00ed mismo queda involucrado en ese intento.<\/p>\n

La pel\u00edcula encuentra su sentido cuando la erudici\u00f3n deja paso a una pregunta humana: qu\u00e9 busc\u00f3 Borges detr\u00e1s de los libros, los viajes, las pol\u00e9micas y las relaciones que no prosperaron. Llin\u00e1s no ofrece una respuesta cerrada. Le concede, en cambio, algunos instantes de cercan\u00eda y felicidad. Despu\u00e9s de tantas vueltas, quiz\u00e1 sea esa imagen \u2014y no un dato biogr\u00e1fico\u2014 la que permite verlo de otro modo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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