{"id":197548,"date":"2026-08-29T17:11:38","date_gmt":"2026-08-29T17:11:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/08\/29\/24683-critica-de-la-lluvia-de-fuego-un-folletin-surrealista-bajo-la-mirada-de-marilu-marini"},"modified":"2026-08-29T17:11:38","modified_gmt":"2026-08-29T17:11:38","slug":"critica-de-la-lluvia-de-fuego-un-folletin-surrealista-bajo-la-mirada-de-marilu-marini","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/08\/29\/critica-de-la-lluvia-de-fuego-un-folletin-surrealista-bajo-la-mirada-de-marilu-marini\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abLa lluvia de fuego\u00bb: un follet\u00edn surrealista bajo la mirada de Maril\u00fa Marini"},"content":{"rendered":"
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s\u00e1bado 29 de agosto de 2026 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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En La lluvia de fuego,<\/strong> el deseo no abre una puerta hacia el exterior: deforma la casa desde adentro. La pieza de Silvina Ocampo y Juan Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez puede leerse como un follet\u00edn sobre dos mujeres que reorganizan el mundo dom\u00e9stico despu\u00e9s del abandono y la violencia masculina. Maril\u00fa Marini re\u00fane el melodrama, el crimen y el humor dentro de una l\u00f3gica surrealista. La casa se convierte as\u00ed en la extensi\u00f3n de sus habitantes: all\u00ed la fantas\u00eda altera los objetos y la espera de un hombre desemboca en una alianza femenina.<\/p>\n

Adelaida, una mujer rica y sensual conocida como \u201cla Greta Garbo\u201d del barrio, vive con su criada, Predefinda, tras ser abandonada por su marido. La llegada de Marcelo, un joven vendedor de verduras, interrumpe su encierro. Para retenerlo, Adelaida inventa un crimen que pueda unirlos, pero la ficci\u00f3n se vuelve real cuando \u00e9l responde con violencia. Predefinda lo envenena y ambas queman el cuerpo en el horno de cer\u00e1mica. Ocampo y Hern\u00e1ndez toman recursos del follet\u00edn \u2014secretos, simulaciones, pasiones y amenazas\u2014 y los desplazan hacia una intriga donde el crimen importa menos que el pacto entre las protagonistas.<\/p>\n

La puesta se aleja del realismo desde su concepci\u00f3n espacial. La escenograf\u00eda y el vestuario de Oria Puppo construyen una vivienda a medio camino entre el sal\u00f3n burgu\u00e9s, el jard\u00edn de invierno y un paisaje mental. Plantas, plataformas y puertas componen un espacio que contiene y exhibe a los personajes. En el centro simb\u00f3lico se encuentra el horno de cer\u00e1mica, destinado primero a modelar objetos y luego a destruir un cuerpo: creaci\u00f3n y desaparici\u00f3n quedan unidas en un mismo instrumento. La iluminaci\u00f3n de Sol Lopat\u00edn acompa\u00f1a ese desplazamiento. Los tonos ocres sostienen la apariencia dom\u00e9stica, mientras los verdes, violetas y contraluces abren el terreno de la fantas\u00eda. Las plumas, los anteojos blancos, las batas bordadas y los bigotes remiten al melodrama y al cine de otra \u00e9poca sin fijar una reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica precisa.<\/p>\n

Marini traslada ese artificio a las actuaciones. Valeria Lois compone a Adelaida mediante la tensi\u00f3n entre el control social y un cuerpo que lo desmiente: arquea la espalda, ampl\u00eda los gestos, cae al suelo y convierte el deseo en representaci\u00f3n. Cada hombre parece ocupar un papel dentro de una fantas\u00eda concebida por ella. Carolina Saade, como Predefinda, funciona como contrapunto: observa, ordena y mantiene una relaci\u00f3n pr\u00e1ctica con la realidad. Sin embargo, su posici\u00f3n lateral termina siendo decisiva. Adelaida imagina el crimen y la criada lo ejecuta; una produce el relato y la otra resuelve sus consecuencias. Los hombres, en cambio, aparecen como figuras de un repertorio organizado alrededor de la seducci\u00f3n, la impostura y la amenaza.<\/p>\n

La lluvia de fuego<\/strong> es una puesta consistente, sostenida por el di\u00e1logo entre espacio, vestuario, iluminaci\u00f3n y actuaci\u00f3n. Marini conoce el texto \u2014Adolfo Bioy Casares le entreg\u00f3 una copia mecanografiada con correcciones de Ocampo y ella lo protagoniz\u00f3 en Francia en 1997\u2014 y evita convertirlo en una pieza de museo. Su direcci\u00f3n desarrolla una lectura sobre el deseo femenino, la diferencia de clase y la intimidad construida al margen de los hombres. El \u00e9nfasis visual y gestual vuelve por momentos demasiado expl\u00edcita una rareza que en Ocampo suele irrumpir sin aviso, pero el montaje conserva la ambig\u00fcedad entre comedia, melodrama y pesadilla dom\u00e9stica. La imagen que permanece no es la del cad\u00e1ver consumido por el fuego, sino la de dos mujeres que dejan de esperar y hacen del encierro un territorio compartido.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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