{"id":195930,"date":"2026-07-31T16:33:09","date_gmt":"2026-07-31T16:33:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/07\/31\/24065-critica-de-a-metros-de-distancia-el-deseo-nunca-estuvo-tan-cerca"},"modified":"2026-07-31T16:33:09","modified_gmt":"2026-07-31T16:33:09","slug":"critica-de-a-metros-de-distancia-el-deseo-nunca-estuvo-tan-cerca","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/07\/31\/critica-de-a-metros-de-distancia-el-deseo-nunca-estuvo-tan-cerca\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abA metros de distancia\u00bb: el deseo nunca estuvo tan cerca"},"content":{"rendered":"
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viernes 31 de julio de 2026 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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Las aplicaciones de citas ya hab\u00edan aparecido muchas veces en el cine. Casi siempre como un recurso narrativo: un personaje abre una pantalla, aparece un desconocido y la historia avanza. A metros de distancia <\/strong>(2025), la \u00f3pera prima de Tadeo Pesta\u00f1a Caro, hace algo diferente. Convierte esa interfaz en el centro de su mirada. No utiliza Grindr para contar una historia; filma un mundo que ya aprendi\u00f3 a relacionarse a trav\u00e9s de \u00e9l.<\/p>\n

Santiago (Max Suen) tiene veinte a\u00f1os y pasa una noche recorriendo Buenos Aires entre perfiles, encuentros casuales y conversaciones que apenas sobreviven unos minutos. El argumento podr\u00eda resumirse en muy pocas l\u00edneas porque la pel\u00edcula no est\u00e1 interesada en el suspenso ni en los giros dram\u00e1ticos. Su movimiento es otro. Acompa\u00f1a a un personaje que parece desplazarse constantemente mientras permanece atrapado en el mismo lugar: la expectativa de que el pr\u00f3ximo encuentro resulte distinto al anterior.<\/p>\n

Esa idea atraviesa toda la puesta en escena. Buenos Aires aparece desdibujada por luces de ne\u00f3n y fondos fuera de foco, como si la ciudad hubiera perdido espesor frente a la luminosidad de una pantalla. La fotograf\u00eda evita convertir la noche porte\u00f1a en una postal; la transforma en un espacio de tr\u00e1nsito permanente donde los departamentos, los bares y las calles tienen algo en com\u00fan: ninguno invita a quedarse demasiado tiempo.<\/p>\n

La c\u00e1mara tambi\u00e9n adopta la l\u00f3gica de las aplicaciones. Los cuerpos aparecen fragmentados antes que completos. Hay torsos, espaldas, hombros y piel. Los rostros muchas veces llegan despu\u00e9s. No es un gesto est\u00e9tico aislado. Es la forma que encuentra la pel\u00edcula para mostrar c\u00f3mo una generaci\u00f3n acostumbrada a conocer personas mediante perfiles termin\u00f3 incorporando esa manera de mirar incluso fuera del tel\u00e9fono.<\/p>\n

Lo m\u00e1s inteligente del film, sin embargo, es aquello que decide no hacer. Pesta\u00f1a Caro evita cualquier discurso sobre los peligros o las virtudes de las aplicaciones. No hay nostalgia por un tiempo donde las relaciones parec\u00edan m\u00e1s aut\u00e9nticas ni entusiasmo por una tecnolog\u00eda que prometiera democratizar el deseo. Esa discusi\u00f3n queda afuera. La pel\u00edcula parte de otra premisa: para Santiago, las aplicaciones nunca fueron una novedad. Siempre estuvieron ah\u00ed. Forman parte de su educaci\u00f3n sentimental.<\/p>\n

Ese desplazamiento tambi\u00e9n la diferencia de buena parte del cine LGBTIQ+ de las \u00faltimas d\u00e9cadas. Aqu\u00ed nadie discute la salida del cl\u00f3set ni el derecho a vivir la propia sexualidad. Santiago ya atraves\u00f3 ese recorrido. El conflicto aparece despu\u00e9s, cuando la libertad de elegir convive con la sensaci\u00f3n de que ninguna elecci\u00f3n parece definitiva.<\/p>\n

Quiz\u00e1 por eso los momentos m\u00e1s logrados no sean los encuentros sexuales, sino los silencios que vienen despu\u00e9s. La pel\u00edcula encuentra su ritmo en las caminatas nocturnas, en las esperas, en ese gesto casi autom\u00e1tico de volver a mirar el tel\u00e9fono apenas termina una cita. All\u00ed aparece una forma contempor\u00e1nea de la ansiedad que el cine todav\u00eda hab\u00eda explorado poco: no la de quedarse solo, sino la de no dejar nunca de buscar.<\/p>\n

Sin subrayados ni grandes declaraciones, A metros de distancia termina registrando un cambio cultural que excede a la comunidad gay.<\/strong> Las aplicaciones modificaron las formas de encuentro, pero tambi\u00e9n la manera en que los cuerpos circulan como im\u00e1genes y la expectativa permanente de que siempre existe una posibilidad mejor a unos pocos metros de distancia.<\/p>\n

En ese sentido, la pel\u00edcula de Tadeo Pesta\u00f1a Caro encuentra algo poco frecuente para una \u00f3pera prima: no utiliza un fen\u00f3meno contempor\u00e1neo para volverlo tema de conversaci\u00f3n. Lo convierte en una forma de filmar.<\/strong><\/p>\n