{"id":194990,"date":"2026-07-13T14:30:08","date_gmt":"2026-07-13T14:30:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/07\/13\/23713-critica-de-no-tengo-miedo-ernesto-contreras-y-una-infancia-atravesada-por-el-mundial-de-1986"},"modified":"2026-07-13T14:30:08","modified_gmt":"2026-07-13T14:30:08","slug":"critica-de-no-tengo-miedo-ernesto-contreras-y-una-infancia-atravesada-por-el-mundial-de-1986","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/07\/13\/critica-de-no-tengo-miedo-ernesto-contreras-y-una-infancia-atravesada-por-el-mundial-de-1986\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abNo tengo miedo\u00bb: Ernesto Contreras y una infancia atravesada por el Mundial de 1986"},"content":{"rendered":"
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lunes 13 de julio de 2026 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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No siempre el miedo nace de aquello que permanece oculto. A veces aparece cuando lo oculto deja al descubierto a quienes cre\u00edamos conocer. Esa es la operaci\u00f3n que propone No tengo miedo<\/strong> (2026), la adaptaci\u00f3n que Ernesto Contreras realiza de la novela de Niccol\u00f2 Ammaniti, llevada previamente al cine por Gabriele Salvatores en 2003. La historia sigue a Miguel, un ni\u00f1o de diez a\u00f1os que vive en un pueblo de Veracruz durante el verano de 1986. Mientras el pa\u00eds entero concentra su atenci\u00f3n en el Mundial de f\u00fatbol, \u00e9l pasa los d\u00edas recorriendo el campo con sus amigos hasta que encuentra a Felipe, un chico secuestrado y mantenido cautivo en un pozo escondido entre la maleza. El descubrimiento pone en marcha un thriller, aunque pronto queda claro que el inter\u00e9s de la serie no reside en revelar qui\u00e9nes son los responsables, sino en observar c\u00f3mo ese hallazgo transforma la mirada de un ni\u00f1o sobre el mundo adulto.<\/p>\n

El traslado de la historia a M\u00e9xico modifica el alcance del relato sin alterar su n\u00facleo dram\u00e1tico. Contreras no convierte el contexto en un simple cambio de escenario. El Veracruz rural de mediados de los ochenta incorpora una dimensi\u00f3n social que dialoga con la narraci\u00f3n desde el comienzo. La pobreza, el aislamiento y una comunidad donde todos parecen conocerse terminan configurando un espacio donde los secretos no sobreviven porque nadie los descubra, sino porque todos aprenden a convivir con ellos.<\/p>\n

Esa idea tambi\u00e9n organiza la puesta en escena. Los caminos de tierra, los cultivos y los espacios abiertos no transmiten libertad. Por el contrario, adquieren una inquietud creciente a medida que Miguel comprende que el verdadero peligro no se encuentra en el bosque donde descubri\u00f3 a Felipe, sino en las relaciones que sostienen la vida cotidiana del pueblo. Contreras evita convertir el miedo en un espect\u00e1culo visual. Prefiere construirlo desde los silencios, las miradas y la sensaci\u00f3n de que la amenaza forma parte de una normalidad que nadie parece dispuesto a cuestionar.<\/p>\n

El mayor acierto que deja entrever esta adaptaci\u00f3n es el desplazamiento del conflicto. El secuestro nunca parece ser el tema central. Funciona como la grieta por la que empieza a resquebrajarse la infancia del protagonista. Miguel deja de buscar respuestas sobre el ni\u00f1o cautivo para empezar a preguntarse qui\u00e9nes son realmente los adultos que lo rodean. En ese cambio de perspectiva, el thriller se transforma en un relato sobre la p\u00e9rdida de la inocencia y sobre la forma en que una comunidad puede naturalizar la violencia hasta volverla invisible.<\/p>\n

Tambi\u00e9n resulta significativo que el Mundial de 1986 permanezca como un eco constante. Mientras millones de personas siguen los partidos, la serie dirige la mirada hacia aquello que ocurre lejos de las c\u00e1maras. Es inevitable que esa elecci\u00f3n remita, aunque desde otro lugar, al Mundial de Argentina 1978, cuando el espect\u00e1culo deportivo convivi\u00f3 con una realidad que el r\u00e9gimen militar buscaba mantener fuera de la escena p\u00fablica. No tengo miedo<\/strong> no establece ese paralelo de manera expl\u00edcita ni convierte el f\u00fatbol en una alegor\u00eda pol\u00edtica. Lo utiliza para recordar que los grandes acontecimientos colectivos tambi\u00e9n pueden funcionar como un fuera de campo desde el que permanecen invisibles otras violencias, otros silencios y otras historias.<\/p>\n

Contreras no adapta la novela de Niccol\u00f2 Ammaniti para reproducirla, sino para encontrarle un nuevo territorio y un nuevo sentido. <\/strong>El suspenso nunca se convierte en un fin en s\u00ed mismo: funciona como el dispositivo que expone las fisuras morales de una comunidad donde la violencia ha dejado de percibirse como una excepci\u00f3n. Por eso, el verdadero conflicto no pasa por descubrir qui\u00e9n mantiene cautivo a Felipe, sino por acompa\u00f1ar a Miguel en el momento en que comprende que el miedo no siempre llega desde afuera. A veces tiene el rostro de quienes le ense\u00f1aron a confiar.<\/p>\n