{"id":192941,"date":"2026-06-05T11:32:07","date_gmt":"2026-06-05T11:32:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/06\/05\/23021-critica-de-la-noche-esta-marchandose-ya-cuando-la-vida-real-y-el-cine-ficcional-se-toman-de-la-mano-por-igual"},"modified":"2026-06-05T11:32:07","modified_gmt":"2026-06-05T11:32:07","slug":"critica-de-la-noche-esta-marchandose-ya-cuando-la-vida-real-y-el-cine-ficcional-se-toman-de-la-mano-por-igual","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/06\/05\/critica-de-la-noche-esta-marchandose-ya-cuando-la-vida-real-y-el-cine-ficcional-se-toman-de-la-mano-por-igual\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00bb La noche est\u00e1 march\u00e1ndose ya\u00bb: cuando la vida real y el cine ficcional se toman de la mano por igual"},"content":{"rendered":"
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Hace ya varios lustros que el Cine Cordob\u00e9s (o sea pel\u00edculas hechas en C\u00f3rdoba por artistas locales) viene gest\u00e1ndose y creciendo ininterrumpidamente y aunque con altibajos, ha ido manteni\u00e9ndose con el correr del tiempo. En los \u00faltimos dos\/tres a\u00f1os han vuelto a surgir t\u00edtulos m\u00e1s que significativos y muy atractivos que pudieron participar de diferentes festivales internacionales y han podido atrapar m\u00e1s de un galard\u00f3n. Entre ellos podemos destacar tres: las encantadoras, frescas y muy risue\u00f1as comedias como El verano m\u00e1s largo del mundo<\/b> (2024) de Mar\u00eda Alejandra Lipoma y Romina Vlachoff y Adi\u00f3s a las lilas<\/b> (2025) de Hugo Curletto. Tambi\u00e9n pudimos recibir el drama musical y callejero, La zurda<\/b> (2025) de Rosendo Ruiz, precisamente el realizador cuya opera prima De Caravana<\/b> (2010) impuls\u00f3 toda esta movida cordobesa.<\/p>\n

Lee tambi\u00e9n: Cr\u00edtica de \u00abEl verano m\u00e1s largo del mundo\u00bb: Una brisa refrescante de la mano de Jazm\u00edn Carballo y Santiago Zapata<\/b> <\/ampiframe><\/p>\n

Y precisamente de \u201cla Docta\u201d nos llega ahora una entra\u00f1able obra urbana que sin dudas acceder\u00e1 al (\u00bfescal\u00f3n m\u00e1s alto del?) podio cordob\u00e9s. La noche est\u00e1 march\u00e1ndose ya<\/b> (2025) es la opera prima de Ezequiel Salinas y Ramiro Sonzini, quienes tambi\u00e9n se hicieron cargo del gui\u00f3n y el montaje. Esto quiere decir que manejaron el control absoluto de su pel\u00edcula. Ya hab\u00edan codirigido hace unos a\u00f1os el cortometraje Mi \u00faltima aventura <\/b>(2021) tambi\u00e9n en la ciudad de C\u00f3rdoba y que hab\u00eda despertado el inter\u00e9s de la cr\u00edtica, la cual ya pregonizaba y ansiaba un largometraje. Claro que en esos quince minutos de recorridas raudas en moto por las calles nocturnas capitalinas, dos marginales apostaban a salvarse de una vez para siempre con un atraco a un jefe de ellos. Pero all\u00ed entre birra y faso, la traici\u00f3n llegar\u00eda m\u00e1s all\u00e1 de dichos y silencios.<\/p>\n

Los personajes que habitan La noche est\u00e1 march\u00e1ndose ya <\/b>se encuentran en el polo opuesto a esos dos rateros. El h\u00e1bitat principal, central y eje de  <\/span>la pel\u00edcula es el Cine Club Municipal (Hugo del Carril en la realidad). Su protagonista es Pelu (el muy solvente Octavio Bertone, quien era el traicionado en el corto antedicho) un operador cinematogr\u00e1fico (o proyectorista, en algunos pa\u00edses de habla hispana se les dice proyeccionista), alguien que sabe del manejo de los proyectores, la selecci\u00f3n y el cambio de bobinas de pel\u00edcula y el mantenimiento rutinario del equipo de proyecci\u00f3n y adem\u00e1s debe ser capaz de solucionar cualquier problema que surja durante la exhibici\u00f3n, controlando el sonido, el foco y la iluminaci\u00f3n. En esa sala los films son de 35mm, vienen enlatados. Pues bien un d\u00eda el jefe del Cine Club Municipal les avisa a \u00e9l y su colega operador que llega el ajuste, algunas reformas, cierra el cine club y se quedar\u00e1n sin su trabajo. Les cuenta esto mientras engulle unos emparedados y detr\u00e1s suyo contra la pared hay una imagen gigante de Buster Keaton que los mira. Con cara triste, obviamente sin sonre\u00edr.<\/p>\n

Aquel le propone a Pelu que puede seguir en el edificio pero como sereno nocturno. De a poco se va amoldando a los nuevos tiempos. Cuando su colega donde vive debe mudarse, se queda sin lugar donde pernoctar, entonces no tiene mejor idea que llevarse un colch\u00f3n para instalarse en el Cine Club y ponerlo en el backstage, detr\u00e1s de la pantalla, de manera secreta. Pelu pasa a otro tipo de rutinas. Lleva su cena en bandejita: sanguches de miga y porr\u00f3n y se sienta en la platea vac\u00eda para ver una peli. Mira diversos films como el  <\/span>melodrama Fueros humanos <\/b>(1933) de Frank Borzage con Spencer Tracy y Loretta Young, o la comedia  <\/span>Nobleza obliga<\/b> (1935) de Leo McCarey con Charles Laughton o una de aventuras como La bruja roja<\/b> (1948) de Edward Ludwig con John Wayne y Gail Russell. Y cada film citado tiene algo que decir con los sentimientos y momentos que vive Pelu (Y por extensi\u00f3n muchos de sus coterr\u00e1neos).<\/p>\n

Claro que Pelu le tiende una mano a amigos y personajes del barrio. La crisis ha llegado fuerte. El tiempo es el actual y la cultura no se salva de los recortes. Aparece Vera (Juana Oviedo), una amiga youtuber que suele grabar con el celu escenas de juegos er\u00f3ticos y el voyerismo con su novio\/amante Sim\u00f3n. La triste paradoja es que en la sala que est\u00e1 cerrando, Vera utiliza la luz de una proyecci\u00f3n en la gran pantalla, para grabar sus vide\u00edtos en streaming. Es tic-toc dentro del cine. O en realidad, contra el Cine. Cada quien necesita sobrevivir. Pelu tambi\u00e9n le da cobijo a Jos\u00e9 (Rodrigo Fierro) un naranjita -un cuida coches, un trapito- que fue echado por la polic\u00eda. Y en las butacas viendo una pel\u00edcula comparten el \u00faltimo cigarrillo cuando queda uno solo en el paquete. Con el correr de los d\u00edas se ir\u00e1n sumando otros naranjitas. Y a pesar de los pesares, entre todos reina la confraternidad.<\/p>\n

Los directores Salinas y Sonzini son dos verdaderos cin\u00e9filos. Aman ese mundo de ficci\u00f3n y creaci\u00f3n que surge desde la gran pantalla blanca. Pero tambi\u00e9n adoran el lugar donde \u00e9sta se encuentra. O sea la sala del cine. Entonces si el arte es necesario para vivir y convivir, para entendernos, para descubrir nuevos mundos y nuevas visiones, el sitio desde donde se expresa tambi\u00e9n es, de alguna manera, un lugar sagrado. Pueden ser frases sin\u00f3nimas: el cine dentro del cine y el Cine en el Cine. Ellos mismos han elegido una serie de pel\u00edculas que, con algunos planos en pantalla, o simplemente con el audio de su banda sonora, est\u00e1n conviviendo con sus personajes creados. Hay momentos campestres, porci\u00f3n nacional, intriga, comedia, acci\u00f3n, y drama social. Y all\u00ed est\u00e1n presentes extractos de films como Un d\u00eda en el campo<\/b> (1936-1946) de Jean Renoir, Los tallos amargos<\/b> (1956) de Fernando Ayala, El hombre equivocado<\/b> (1956) de Alfred Hitchcock, Buenos d\u00edas<\/b> (1959) de Yasujiru Ozu, Un d\u00f3lar marcado <\/b>(1965) de Giorgio Ferroni y Hambre <\/b>(1966) de Henning Carlsen.<\/p>\n

Ellos han decidido tambi\u00e9n que su personaje protagonista (m\u00e1s cin\u00e9filo que un proyectorista, es dif\u00edcil empardar) en su rol de cuidador sereno vaya linterna en mano haciendo el recorrido nocturno por pasillos, cuartos, salas varias, bajando y subiendo escaleras, por s\u00f3tanos, revisando placares, recorriendo largos pasadizos. Se escucha de fondo la banda sonora de un film. El solo hecho de esta caminada, donde tambi\u00e9n hay sonido de viento, alg\u00fan ruido extra\u00f1o, le adosan un clima de thriller de suspenso. Y de puro curioso que es Pelu, llega por los t\u00faneles de desag\u00fce hasta el r\u00edo La Ca\u00f1ada (que queda en realidad a casi tres cuadras del Cine Club). No ser\u00e1 ni el final apocal\u00edptico a que nos llev\u00f3 Richard Chamberlain de la mano de Peter Weir en La \u00faltima ola<\/b> (1977), ni el escape para sobrevivir en Brasil que encararon Ricardo Dar\u00edn y Carolina Papaleo sobre sus bicicletas conducidos por Alberto Lecchi en Perdido por perdido<\/b> (1993). No esa boca de t\u00fanel ser\u00e1 la entrada\/regreso de los resistentes amigos al Cine. Ni m\u00e1s ni menos.<\/p>\n

Hay muchas cosas que nos cuentan adem\u00e1s. Con ternura, con \u00e9nfasis, y sin rodeos. Por ejemplo: a veces la alta tecnolog\u00eda no funciona y un mensaje de amor queda trunco. O cuando como canto de amistad nada mejor que una ronda alrededor de un fuego. Entre canciones (\u201cEl tiempo va deprisa, y ese d\u00eda que so\u00f1amos vendr\u00e1\u201d), guitarra, acorde\u00f3n, percusi\u00f3n, brochettes, cigarrillos y cervezas. Lo m\u00e1s importante es que aqu\u00ed hay solidaridad y compa\u00f1erismo. Nadie traiciona a nadie. Gente que aun hoy en medio del odio y la deshumanizaci\u00f3n dice Hola y Chau. O: Por favor, Perd\u00f3n y Gracias.<\/p>\n

El Cine, la Vida y el Amor, tienen la misma cantidad de letras: cuatro. Y cuando tienen coincidencias a veces van de la mano y hasta terminan abraz\u00e1ndose. Como la fuerza de creer que es por ah\u00ed.<\/p>\n