{"id":190680,"date":"2026-04-26T22:38:52","date_gmt":"2026-04-26T22:38:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/04\/26\/22008-critica-de-pex-charlize-theron-y-taron-egerton-en-lucha-por-ser-el-depredador-dominante"},"modified":"2026-04-26T22:38:52","modified_gmt":"2026-04-26T22:38:52","slug":"critica-de-apex-charlize-theron-y-taron-egerton-en-lucha-por-ser-el-depredador-dominante","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/04\/26\/critica-de-apex-charlize-theron-y-taron-egerton-en-lucha-por-ser-el-depredador-dominante\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u201c\u00c1pex\u201d: Charlize Theron y Taron Egerton en lucha por ser el depredador dominante"},"content":{"rendered":"
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domingo 26 de abril de 2026 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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Desde el cine de monta\u00f1a alem\u00e1n del per\u00edodo mudo \u2014con figuras como Arnold Fanck y Leni Riefenstahl\u2014 escalar cumbres ha tenido un sentido espiritual, casi m\u00edstico. Pel\u00edculas como Prisioneros de la monta\u00f1a<\/strong> (The White Hell of Pitz Palu, 1929) sentaron las bases de una \u00e9pica donde la naturaleza impon\u00eda respeto y trascendencia.<\/p>\n

Con el tiempo, ese linaje deriv\u00f3 en relatos m\u00e1s f\u00edsicos y espectaculares como Riesgo total<\/strong> (Cliffhanger, 1993), L\u00edmite vertical<\/strong> (Vertical Limit, 2000) o la ya mencionada Everest<\/strong> (2015), hasta llegar a propuestas m\u00e1s introspectivas como Tocando la cima<\/strong> (Touching the Void, 2003). En \u00c1pex<\/strong> (2026), la aventura de altura arranca con esa impronta para mutar r\u00e1pidamente hacia un thriller de cazador y presa bastante convencional.<\/p>\n

Lee tambi\u00e9n: Cr\u00edtica de \u00abEverest\u00bb: Jake Gyllenhaal y Jason Clarke rumbo a la cima<\/b> <\/ampiframe><\/p>\n

Cuando Sasha (Theron) y su pareja (Eric Bana) sufren un accidente en las monta\u00f1as noruegas, ella decide recomponer su vida viajando a Australia para atravesar r\u00edos en kayak. Sin embargo, las advertencias no tardan en llegar: en esa zona, la gente \u201csuele desaparecer\u201d. Y el personaje de Taron Egerton tiene mucho que ver con eso.<\/p>\n

Baltasar Korm\u00e1kur es, sin dudas, un director ideal para este tipo de propuestas. Sabe con precisi\u00f3n d\u00f3nde ubicar la c\u00e1mara para generar v\u00e9rtigo y adrenalina, ya sea en la inmensidad de las alturas, bajo el agua o en la densidad de la selva. Su puesta en escena apuesta a lo f\u00edsico: la c\u00e1mara se precipita al vac\u00edo con los personajes o se adhiere a sus rostros en plena desesperaci\u00f3n, reforzando la experiencia sensorial.<\/p>\n

En ese terreno, el trabajo de Charlize Theron es impecable. Como ya demostr\u00f3 en Mad Max: Furia en el camino<\/strong> (Mad Max: Fury Road, 2015), la actriz sudafricana convirti\u00f3 su presencia en pantalla en una herramienta de acci\u00f3n pura, donde la intensidad f\u00edsica reemplaza cualquier gesto ornamental. Aqu\u00ed vuelve a sostener el film desde el cuerpo, la resistencia y la mirada. Por su parte, Taron Egerton construye un antagonista inquietante: un psic\u00f3pata alienado, cuya violencia encuentra un contrapunto perfecto en la lucha instintiva por la supervivencia.<\/p>\n

Lee tambi\u00e9n: Cr\u00edtica de \u00abMad Max: Furia en el camino\u00bb: Un espect\u00e1culo arrollador<\/b> <\/ampiframe><\/p>\n

\u00c1pex <\/strong>funciona con eficacia como thriller a contrarreloj, apoyado en el pulso narrativo de Korm\u00e1kur y en su capacidad para transmitir v\u00e9rtigo. Sin embargo, no logra escapar del molde del relato de cazador y presa. Es una pel\u00edcula bien ejecutada, mejor filmada, pero tambi\u00e9n previsible y, por momentos, inveros\u00edmil en el desarrollo de sus situaciones. Desde lo sensorial ofrece un viaje intenso y disfrutable; desde lo narrativo, en cambio, el guion de Jeremy Robbins queda en deuda y no termina de estar a la altura de la experiencia que propone.<\/p>\n