{"id":190396,"date":"2026-04-21T22:31:56","date_gmt":"2026-04-21T22:31:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/04\/21\/21882-critica-de-michael-una-biopic-prometedora-que-no-termina-de-despegar"},"modified":"2026-04-21T22:31:56","modified_gmt":"2026-04-21T22:31:56","slug":"critica-de-michael-una-biopic-prometedora-que-no-termina-de-despegar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/04\/21\/critica-de-michael-una-biopic-prometedora-que-no-termina-de-despegar\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u201cMichael\u201d: Una biopic prometedora que no termina de despegar"},"content":{"rendered":"
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martes 21 de abril de 2026 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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El punto de inflexi\u00f3n reciente del g\u00e9nero puede rastrearse en Rapsodia Bohemia<\/strong> (Bohemian Rhapsody, 2018), cuya narrativa din\u00e1mica y su estructura cl\u00e1sica del camino del h\u00e9roe marcaron una tendencia para retratar la vida de Freddie Mercury. A partir de ese modelo, el productor Graham King impuls\u00f3 otros proyectos, como la biopic<\/em> de Whitney Houston, que pas\u00f3 sin demasiado impacto precisamente por replicar la f\u00f3rmula sin alcanzar la misma intensidad emocional.<\/p>\n

Con Michael<\/strong> (2026), protagonizada por Jaafar Jackson, King vuelve a insistir en ese esquema: un relato que arranca en la infancia del artista y sigue un trazado previsible de ascenso. Sin embargo, aqu\u00ed el dispositivo se resquebraja r\u00e1pidamente por la ausencia de un objetivo dram\u00e1tico claro y, sobre todo, por la falta de decisi\u00f3n para abordar las controversias que atravesaron la vida del cantante. A diferencia de otras biopics m\u00e1s arriesgadas, esta omisi\u00f3n le resta densidad y deja al film en una zona de comodidad que termina jugando en su contra.<\/p>\n

Esa falta de contenido se traduce en una primera mitad particularmente vac\u00eda, incapaz de encontrar un eje definido. El desarrollo del costado personal de Michael queda reducido casi exclusivamente a su conflictiva relaci\u00f3n con su padre, Joseph Jackson (interpretado por Colman Domingo), mientras que otros aspectos de su intimidad apenas se esbozan. Incluso ese v\u00ednculo central se construye desde una l\u00f3gica simplificada, cercana al cuento moral: Michael como figura inocente enfrentada a un padre casi caricaturesco, lo que no solo empobrece el conflicto sino que le resta credibilidad al conjunto.<\/p>\n

En paralelo, si bien la pel\u00edcula hace un uso eficaz de la m\u00fasica \u2014especialmente en los montajes que recrean momentos clave de su carrera y algunos de sus videoclips m\u00e1s emblem\u00e1ticos\u2014, el relato evita profundizar en el proceso creativo del artista. En lugar de explorar la g\u00e9nesis de su obra, opta por encadenar grandes \u00e9xitos y reconstrucciones de conciertos ic\u00f3nicos. Algo similar ocurre con su vida privada: se sugieren zonas m\u00e1s \u00edntimas, pero nunca llegan a desarrollarse plenamente, quedando incluso opacadas por el \u00e9nfasis puesto en el arco de Joseph.<\/p>\n

En definitiva, Michael <\/strong>es una pel\u00edcula con buenas intenciones y un potencial evidente, sostenida en gran medida por la notable interpretaci\u00f3n de Jaafar Jackson, cuya composici\u00f3n resulta sorprendentemente fiel tanto en lo f\u00edsico como en lo gestual. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 de ese logro, el film se percibe como una sucesi\u00f3n de momentos clave sin un conflicto vertebrador s\u00f3lido. A lo largo de sus 120 minutos, plantea l\u00edneas dram\u00e1ticas que nunca termina de cerrar, dejando la sensaci\u00f3n de un relato incompleto que parece reservar sus tensiones m\u00e1s relevantes para una secuela ya anunciada.<\/p>\n