{"id":182868,"date":"2026-01-25T18:19:39","date_gmt":"2026-01-25T18:19:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2026\/01\/25\/21352-oliver-laxe-el-problema-es-que-hoy-hay-muchas-imagenes-en-el-cine-contemporaneo-pero-estan-todas-muertas"},"modified":"2026-01-25T18:19:39","modified_gmt":"2026-01-25T18:19:39","slug":"oliver-laxe-el-problema-es-que-hoy-hay-muchas-imagenes-en-el-cine-contemporaneo-pero-estan-todas-muertas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2026\/01\/25\/oliver-laxe-el-problema-es-que-hoy-hay-muchas-imagenes-en-el-cine-contemporaneo-pero-estan-todas-muertas\/","title":{"rendered":"Oliver Laxe: \u201cEl problema es que hoy hay muchas im\u00e1genes en el cine contempor\u00e1neo, pero est\u00e1n todas muertas\u201d"},"content":{"rendered":"
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Tras Todos v\u00f3s sodes capit\u00e1ns<\/strong>, Mimosas<\/strong> y Lo que arde<\/strong>, el realizador Oliver Laxe present\u00f3 con \u00e9xito Sirat<\/strong> (2025) en la Competencia oficial del \u00faltimo Festival de Cannes, en donde obtuvo el codiciado Premio del Jurado. Su \u00faltima obra, nominada a dos Premios Oscar<\/a>, comienza con un padre que, junto a su hijo, se encuentra en plena b\u00fasqueda de una hija que desapareci\u00f3 sin dejar rastros. El penoso derrotero los lleva directamente al desierto, en donde se congregan cientos de personas que asisten a encuentros de m\u00fasica electr\u00f3nica. Ese cuadro de situaci\u00f3n es tan solo la premisa para un film que no dejar\u00e1 indiferente a nadie. <\/p>\n

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Inc\u00f3moda. Grandilocuente. Shockeante. Monumental. Tales son algunos de los adjetivos que se escuchan tras la proyecci\u00f3n de Sirat<\/strong>, film que compiti\u00f3 en la terna de Mejor Pel\u00edcula Extranjera de los Golden Globes (perdi\u00f3 ante la brasilera El agente secreto<\/strong>). No obstante, este relato que cont\u00f3 con la producci\u00f3n asociada de Pedro Almod\u00f3var llega a las pantallas argentinas y, con motivo de su estreno, EscribiendoCine dialog\u00f3 en exclusiva con su director.<\/p>\n

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Pensando en Sirat, pero tambi\u00e9n en Todos v\u00f3s sodes capit\u00e1ns y en Lo que arde -que pudimos ver en ediciones del Festival de Mar del Plata- encuentro la idea de pensar en la tensa relaci\u00f3n entre la comunidad y el individuo. Espec\u00edficamente el orden de lo familiar. \u00bfCu\u00e1l es tu mirada sobre este v\u00ednculo?
<\/strong>Bueno, a m\u00ed la familia de sangre me interesa mucho, creo que hay que honrarla. Luego entiendo que hay gente cuya herida es fuerte y necesita generar otra familia. En cualquier caso, creo que estamos en un momento de la vida del mundo en el que cada vez vamos a ser m\u00e1s una familia de heridos. O vamos a ser cada vez m\u00e1s conscientes de nuestra herida. Creo que es indispensable que conectemos m\u00e1s con la herida, con nuestra fragilidad, con nuestra vulnerabilidad. No vamos a tener otro remedio. Da igual la clase social, si es familia, da igual la bandera\u2026 todos vamos en el mismo tren. <\/p>\n

Creo que Sirat va hacia el n\u00facleo de la tragedia. Hay elementos t\u00edpicos de ese g\u00e9nero tales como los lazos familiares, el perd\u00f3n, el destino fatal. \u00bfTomaste en cuenta esta asociaci\u00f3n, ya sea directa o indirectamente?
<\/strong>Totalmente, s\u00ed. Yo estaba pensando en la tragedia, sin duda. Yo estoy todo el tiempo pensando en los griegos, en todos los antiguos. Hac\u00edan tragedia e iban al teatro para transformarse, porque la tragedia era una catarsis. La sociedad pod\u00eda purgarse, limpiarse, trabajar, mirar dentro de s\u00ed misma. Y ese era el prop\u00f3sito de hacer esta pel\u00edcula. Realmente quer\u00eda que los espectadores experimentaran su propia muerte. Creo que eso es algo saludable que tenemos que hacer como sociedad. Tenemos que enfrentarnos m\u00e1s a nuestra propia muerte para ser m\u00e1s libres y emancipados. Eso es lo que queremos. Quiero decir, nosotros. Hacemos pel\u00edculas para eso; queremos crecer. <\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de sus dramas particulares, \u00bfpensaste a los personajes desde la materia simb\u00f3lica?
<\/strong>Obviamente, yo busco trascendencia, o que sintamos misterio o magia. Busco reencantar el mundo o que el espectador perciba que el mundo est\u00e1 habitado o que detr\u00e1s del mundo material hay uno sutil, o como lo quieras llamar. Pero, al final, yo conf\u00edo en las im\u00e1genes. Entonces, no intelectualizo con tanta intenci\u00f3n. Conf\u00edo en que la relaci\u00f3n entre una imagen y todas sus capas de simbolismo inherentes ya hacen su trabajo con el espectador. Entonces, lo que intento hacer es proteger las im\u00e1genes de m\u00ed mismo. Intento no ponerles mucho peso discursivo ni narrativo, para que efectivamente lleguen vivas al final, al montaje. El problema de hoy es que hay muchas im\u00e1genes en el cine contempor\u00e1neo, pero est\u00e1n todas muertas. <\/p>\n

Hablando de imagen, creo que la historia es polis\u00e9mica porque logra abrir muchas interpretaciones. \u00bfPudiste dialogar con los espectadores, desde el estreno en Cannes?
<\/strong>No he parado de acompa\u00f1arla y tengo una percepci\u00f3n bastante clara acerca de c\u00f3mo act\u00faa la pel\u00edcula en la gente. Hay tantos espectadores, que ahora ser\u00eda infinito hablar de interpretaciones. Pero lo bueno es que la pel\u00edcula no solo invita a la interpretaci\u00f3n. O sea, precisamente la pel\u00edcula logra suspender el nivel de interpretaci\u00f3n. Noquea ese nivel. Entonces, es una pel\u00edcula que la gente no logra describir o le lleva tiempo integrar. Tanto a los que les gusta como a los que no, se les genera la necesidad de hablar de Sirat<\/strong>. A todos remueve, de alguna manera. Y eso me parece sano. Yo estoy estudiando la psicoterapia Gestalt y hay varios s\u00edntomas que me dicen que hemos hecho una pel\u00edcula que funciona como una terapia de choque, pero ben\u00e9fica. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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