{"id":175028,"date":"2025-11-19T14:51:59","date_gmt":"2025-11-19T14:51:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2025\/11\/19\/20965-clarisa-navas-y-la-decada-detras-de-el-principe-de-nanawa"},"modified":"2025-11-19T14:51:59","modified_gmt":"2025-11-19T14:51:59","slug":"clarisa-navas-y-la-decada-detras-de-el-principe-de-nanawa","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2025\/11\/19\/clarisa-navas-y-la-decada-detras-de-el-principe-de-nanawa\/","title":{"rendered":"Clarisa Navas y la d\u00e9cada detr\u00e1s de \u00abEl pr\u00edncipe de Nanawa\u00bb"},"content":{"rendered":"
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La cineasta argentina Clarisa Navas present\u00f3 en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva su film El pr\u00edncipe de Nanawa<\/strong> (2025), un proyecto h\u00edbrido entre documental y ficci\u00f3n que rod\u00f3 a lo largo de una d\u00e9cada. La pel\u00edcula sigue la historia de \u00c1ngel, un ni\u00f1o de nueve a\u00f1os al que conoci\u00f3 en la frontera entre Argentina y Paraguay. Conmovida por su lucidez y espontaneidad, Navas decidi\u00f3 registrar su crecimiento y su transici\u00f3n hacia la adolescencia. <\/p>\n

Lee tambi\u00e9n: Cr\u00edtica de \u00abEl pr\u00edncipe de Nanawa\u00bb: Clarisa Navas y el \u00abBoyhood\u00bb paraguayo<\/b> <\/ampiframe><\/p>\n

Esta pel\u00edcula naci\u00f3 de manera espont\u00e1nea, \u00bfno? \u00bfEs la \u00fanica vez que te ocurri\u00f3 algo as\u00ed o otros proyectos tuyos tambi\u00e9n aparecieron de manera inesperada?<\/strong>
Creo que no. Es el proyecto donde el azar irrumpi\u00f3 de una forma que no esperaba. Yo estaba haciendo una serie de documentales cuando conoc\u00ed a \u00c1ngel y apareci\u00f3. Fue tomar esa deriva y animarme a intentar hacer algo con este ni\u00f1o tan particular. Es la vez en que el azar jug\u00f3 de un modo muy especial.<\/p>\n

Mencionabas que estabas trabajando en una serie. Esta pel\u00edcula es larga para los est\u00e1ndares de la industria, cerca de tres horas. \u00bfEn alg\u00fan momento pensaste en hacer una serie en vez de un largometraje?<\/strong>
En realidad, no sent\u00eda que fuera una pel\u00edcula en t\u00e9rminos tradicionales. Siempre pens\u00e9 que implicaba un desaf\u00edo y que hab\u00eda que arriesgarse a que el cine pudiera tener otras duraciones, sin ajustarse a los est\u00e1ndares industriales. Desde el inicio tuvo ese planteo. Pero no pens\u00e9 en una serie, quiz\u00e1 porque ven\u00eda de hacer series documentales y quer\u00eda apartarme de ese formato.<\/p>\n

En una d\u00e9cada, \u00c1ngel cambia mucho. \u00bfVos tambi\u00e9n?<\/strong>
S\u00ed, cambi\u00e9 mucho. Tambi\u00e9n se transformaron las ideas sobre el cine y sobre c\u00f3mo hacer un documental o una pel\u00edcula. Estos diez a\u00f1os fueron de aprendizaje constante. Para \u00c1ngel tambi\u00e9n: hay muchos cambios visibles en la pel\u00edcula, y otros m\u00e1s profundos que tienen que ver con la vida.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue tu v\u00ednculo con \u00e9l durante esos diez a\u00f1os? \u00bfHubo contacto m\u00e1s all\u00e1 del rodaje?<\/strong>
S\u00ed. La relaci\u00f3n que construimos fue cotidiana. A veces est\u00e1bamos muy cerca y en el mismo lugar; otras, a distancia, pero siempre comunicados, llam\u00e1ndonos, escribi\u00e9ndonos. Hasta hoy seguimos as\u00ed, y espero que contin\u00fae.<\/p>\n

El concepto de frontera es central en la pel\u00edcula, \u00bfno?<\/strong>
Muy importante. Yo tambi\u00e9n soy de una regi\u00f3n fronteriza con Paraguay, y lo que ocurre en las fronteras es clave para m\u00ed. En la pel\u00edcula, todo transcurre en un territorio que cambia y donde cada crisis impacta con fuerza. La frontera opera en muchos sentidos y tambi\u00e9n en lo idiom\u00e1tico, porque est\u00e1 hablada en guaran\u00ed y en castellano.<\/p>\n

En un rodaje tan largo, imagino que no hay una planificaci\u00f3n r\u00edgida, sino un trabajo m\u00e1s improvisado.<\/strong>
Hay algo de entregarse y de armar un dispositivo que abrace esa deriva. Es dif\u00edcil trabajar con la incertidumbre: muchas veces se piensa y se controla como defensa frente a lo impredecible. Esta pel\u00edcula es un ejercicio de lanzarse a lo impredecible y explorar lo que no se puede controlar. Fueron diez a\u00f1os as\u00ed.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo viv\u00eds la relaci\u00f3n entre ficci\u00f3n y documental?<\/strong>
Son dos dimensiones que, al menos en mis pel\u00edculas, se cruzan todo el tiempo. La ficci\u00f3n tiene cierta posibilidad mayor de control, pero es una ficci\u00f3n porosa, donde la vida entra todo el tiempo. En el documental tambi\u00e9n hay decisiones de puesta que rozan un halo de ficci\u00f3n. Hay un di\u00e1logo constante.<\/p>\n

\u00bfLa reacci\u00f3n del p\u00fablico cambia mucho seg\u00fan el pa\u00eds o encontraste puntos en com\u00fan?<\/strong>
Var\u00eda bastante. Hay algo idiom\u00e1tico que es fundamental, la cercan\u00eda. Es distinto c\u00f3mo se recibe en Espa\u00f1a, donde entienden las palabras y los chistes, a c\u00f3mo se ve subtitulada. Pero las sorpresas fueron muy gratas. En Corea, por ejemplo, la recepci\u00f3n fue c\u00e1lida. Siempre aparece una conmoci\u00f3n fuerte del p\u00fablico.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ves hoy la situaci\u00f3n del cine en Argentina? La producci\u00f3n se redujo much\u00edsimo. \u00bfPens\u00e1s que puede revertirse o no se ve el final del t\u00fanel?<\/strong>
No se ve mucho el final del t\u00fanel. Es una crisis muy fuerte y un ataque profundo contra la industria nacional. Hay iniciativas desde las provincias y gente que sigue filmando y resistiendo, pero la falta de trabajo y este momento tan oscuro son muy duros.<\/p>\n

\u00bfLo sufr\u00eds en lo personal?<\/strong>
S\u00ed, totalmente. Estrenamos este a\u00f1o y parece un privilegio poder mostrar una pel\u00edcula en este contexto. Pero hay una crisis total y falta de perspectiva para lo que viene.<\/p>\n

Detr\u00e1s de esto hay una idea econ\u00f3mica: que invertir en cine nacional es \u201ctirar dinero\u201d. \u00bfCre\u00e9s que adem\u00e1s hay un componente ideol\u00f3gico?<\/strong>
Completamente. Las decisiones pol\u00edticas y econ\u00f3micas se basan en cuestiones ideol\u00f3gicas. El ataque del gobierno de Milei al cine, que fue de las primeras cosas que hicieron, busca devastar un bagaje cultural y todo lo que representa el cine nacional. Pretenden que nos volvamos cada vez m\u00e1s una colonia estadounidense. Destruir el cine nacional es casi un paso obligatorio en ese proyecto. Por eso hay que seguir haciendo im\u00e1genes y sosteniendo el cine, porque Argentina tiene mucha historia.<\/p>\n

Argentina siempre fue un pa\u00eds l\u00edder cinematogr\u00e1fico en Am\u00e9rica Latina\u2026<\/strong>
S\u00ed, tenemos una gran tradici\u00f3n y tambi\u00e9n una tradici\u00f3n de resistencia, de hacer cine en condiciones que en otros lugares no se podr\u00eda. Hay un ingenio y una fuerza muy particular. Mucha gente sigue filmando, aunque sea con trabajos paralelos y en condiciones precarias.<\/p>\n

\u00bfTen\u00e9s alg\u00fan proyecto nuevo?<\/strong>
S\u00ed, un proyecto de ficci\u00f3n. Pero estamos en la b\u00fasqueda de coproducciones para hacerlo sustentable, porque hoy es dif\u00edcil.<\/p>\n

\u00bfSer\u00eda una pel\u00edcula o una serie?<\/strong>
Una pel\u00edcula, de ficci\u00f3n.<\/p>\n

 \u00bfTe cerrar\u00edas a trabajar para una plataforma o lo ves como una posibilidad?<\/strong>
No me cierro. Es un momento de muchos cambios. Vemos una homogeneizaci\u00f3n fuerte en los contenidos de las plataformas, incluso en pel\u00edculas de directores importantes. El desaf\u00edo es trabajar sin que la dimensi\u00f3n autoral se aplaste y, al mismo tiempo, acceder a los recursos para filmar.<\/p>\n

 Como espectadora, \u00bfqu\u00e9 pel\u00edculas te gustan?<\/strong>
Me gusta una gran variedad, pero valoro las pel\u00edculas que asumen riesgos, que se salen de lo estandarizado y que, m\u00e1s all\u00e1 de hacer pensar, tambi\u00e9n invitan a sentir de otra manera algo que en lo cotidiano se apaga.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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