{"id":156974,"date":"2025-06-04T03:10:29","date_gmt":"2025-06-04T03:10:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2025\/06\/04\/19833-critica-de-la-quinta-silvina-schnicer-entre-infancias-errantes-y-adultos-en-retirada"},"modified":"2025-06-04T03:10:29","modified_gmt":"2025-06-04T03:10:29","slug":"critica-de-la-quinta-silvina-schnicer-entre-infancias-errantes-y-adultos-en-retirada","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2025\/06\/04\/critica-de-la-quinta-silvina-schnicer-entre-infancias-errantes-y-adultos-en-retirada\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abLa quinta\u00bb: Silvina Schnicer entre infancias errantes y adultos en retirada"},"content":{"rendered":"<div class=\"media_block\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/xB1yoUmryzg?autoplay=1\"><img src=\"http:\/\/cordobainforma.info\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/critica-de-la-quinta-silvina-schnicer-entre-infancias-errantes-y-adultos-en-retirada.jpg\" class=\"media_thumbnail\"><\/a><\/div>\n<div><img src=\"http:\/\/cordobainforma.info\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/critica-de-la-quinta-silvina-schnicer-entre-infancias-errantes-y-adultos-en-retirada.jpg\" class=\"ff-og-image-inserted\"><\/div>\n<p><strong>La quinta<\/strong> (2024), dirigida por Silvina Schnicer, se adentra en una exploraci\u00f3n inc\u00f3moda de la infancia, el desborde emocional y el esfuerzo del mundo adulto por preservar una idea fr\u00e1gil de normalidad. A trav\u00e9s de una puesta en escena contenida y una narrativa que privilegia los gestos m\u00ednimos y lo que queda fuera de campo, la pel\u00edcula construye un paisaje emocional donde las tensiones laten bajo la superficie sin necesidad de ser expl\u00edcitas.<\/p>\n<p>Una familia integrada por un padre, una madre y tres hijos llega a una casa de campo para disfrutar las vacaciones de invierno; sin embargo, el descanso proyectado se fractura desde el inicio, cuando al abrir la puerta, un olor insoportable anticipa que algo se ha desordenado. La vivienda fue ocupada, y Rudi (Sebasti\u00e1n Arzeno), el padre, reacciona con rapidez: acusa al casero del barrio, intenta persuadir a los vecinos con su versi\u00f3n de los hechos y busca restablecer la normalidad de manera urgente. No obstante, la pel\u00edcula no gira en torno al acto delictivo, sino que desplaza el foco hacia otra dimensi\u00f3n m\u00e1s soterrada: un estudio sobre la negaci\u00f3n, el miedo y los mecanismos de exclusi\u00f3n que sostienen ciertos \u00f3rdenes simb\u00f3licos.<\/p>\n<p>Tom\u00e1s, el casero, apenas visible y relegado a los m\u00e1rgenes del relato, encarna ese \u201cotro\u201d que incomoda, una presencia que desestabiliza las certezas de una comunidad que prefiere no confrontar sus propias fisuras. Lo inquietante no es tanto la ocupaci\u00f3n en s\u00ed, sino la irrupci\u00f3n de una alteridad que desarma la ilusi\u00f3n de control. En ese contexto, <strong>La quinta<\/strong> expone c\u00f3mo la convivencia se sostiene m\u00e1s en la exclusi\u00f3n que en la integraci\u00f3n, y c\u00f3mo, frente a la incertidumbre, los mecanismos de defensa se activan a trav\u00e9s de reacciones previsibles: se\u00f1alar, acusar, tapar.<\/p>\n<p>Mientras los adultos intentan gestionar la tensi\u00f3n desde el silencio o la negaci\u00f3n, los ni\u00f1os deambulan sin rumbo fijo, escapando del control y explorando los l\u00edmites de lo permitido. La pel\u00edcula no idealiza esa infancia errante; por el contrario, la muestra como un espacio de prueba constante, marcado por decisiones impulsivas, errores sin retorno y una falta de contenci\u00f3n que habilita la irrupci\u00f3n de lo siniestro con una naturalidad inquietante.<\/p>\n<p>Un hecho traum\u00e1tico \u2014nunca mostrado de forma directa, pero s\u00ed presente como eje que reorganiza los v\u00ednculos\u2014 marca el punto de inflexi\u00f3n. Y es all\u00ed donde se revela el verdadero n\u00facleo de la pel\u00edcula: no se trata del acontecimiento en s\u00ed, sino de c\u00f3mo se lo procesa, o m\u00e1s precisamente, de c\u00f3mo se lo entierra simb\u00f3licamente. No hay perversi\u00f3n en el ocultamiento, sino miedo, automatismo, necesidad de sostener la fachada. As\u00ed, la negaci\u00f3n no aparece como excepci\u00f3n, sino como estrategia estructural ante el colapso.<\/p>\n<p>La puesta visual acompa\u00f1a esta l\u00f3gica mediante planos fijos que encapsulan a los personajes, \u00e1ngulos bajos que registran la perspectiva infantil y detalles aparentemente menores que, sin \u00e9nfasis, sugieren lo que no se dice. Esa econom\u00eda de recursos no obedece a una decisi\u00f3n meramente est\u00e9tica, sino a una \u00e9tica de representaci\u00f3n que evita convertir el horror en espect\u00e1culo.<\/p>\n<p><strong>La quinta<\/strong> no subraya ni explicita; al contrario, deja espacios vac\u00edos que el espectador debe completar, configurando una narrativa que reh\u00faye el exceso para instalar un malestar que persiste.&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La quinta (2024), dirigida por Silvina Schnicer, se adentra en una exploraci\u00f3n inc\u00f3moda de la infancia, el desborde emocional y el esfuerzo del mundo adulto por preservar una idea fr\u00e1gil de normalidad. 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