{"id":156430,"date":"2025-05-30T02:40:32","date_gmt":"2025-05-30T02:40:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2025\/05\/29\/19802-marcia-faria-y-su-mirada-emotiva-y-honesta-para-no-perder-la-memoria"},"modified":"2025-05-30T02:40:32","modified_gmt":"2025-05-30T02:40:32","slug":"marcia-faria-y-su-mirada-emotiva-y-honesta-para-no-perder-la-memoria","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2025\/05\/30\/marcia-faria-y-su-mirada-emotiva-y-honesta-para-no-perder-la-memoria\/","title":{"rendered":"Marcia Faria y su mirada emotiva y honesta para no perder la Memoria"},"content":{"rendered":"
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Marcia Faria naci\u00f3 en Rio de Janeiro el 7 de septiembre de 1970 bajo el signo de Virgo. Estudi\u00f3 Psicolog\u00eda en la Ufrj (Universidade Federal do Rio de Janeiro). Pr\u00e1cticamente toda su carrera en cine y televisi\u00f3n la ha hecho como asistente de direcci\u00f3n mech\u00e1ndola con direcci\u00f3n de teleseries. La mayor\u00eda de las veces con realizadores de renombre. Como Helvecio Ratton en Menino Maluquinho: O Filme <\/b>(1995) y Amor & Cia<\/b>  <\/span>(1998). Con Geraldo Moraes en No Cora\u00e7\u00e3o dos Deuses<\/b> (1999). Y ese mismo a\u00f1o asisti\u00f3 a Ricardo Bravo en el film Oriundi <\/b>(Mi viejo<\/b>, 1999) donde uno de sus protagonistas fue el m\u00edtico actor mexicano Anthony Quinn. En su antepen\u00faltima pel\u00edcula antes de fallecer en 2001 (\u201cFue el actor preferido de mi pap\u00e1. Estar con \u00e9l fue maravilloso, una experiencia muy linda\u201d, <\/em>afirm\u00f3 Marcia). En 2001 trabaj\u00f3 por primera vez con el premiado realizador carioca Walter Salles en Abril despedacao<\/b> (Detr\u00e1s del sol<\/b>). Luego con Paulo Thiago en Poeta de Sete Faces <\/b>(2002) un docudrama sobre el escritor Carlos Drummond de Andrade.<\/p>\n

Llegar\u00eda as\u00ed una serie de destacados y multipremiados films como Carandiru <\/b>(2003) de H\u00e9ctor Babenco; Diarios de motocicleta <\/b>(2004) de Walter Salles, Cazuza: O Tempo N\u00e3o P\u00e1ra<\/b> (2004) de Walter Carvalho y Sandra Werneck, Cidade Baixa<\/b> (Ciudad baja<\/b>, 2005) de Sergio Machado y Xingu: la misi\u00f3n al Amazonas<\/b> (2011) de Cao Hamburger. Trabaj\u00f3 en series para televisi\u00f3n de las cadenas HBO, Universal y Fox. Debut\u00f3 en cine en 2008 con el cortometraje Estaci\u00f3n<\/b>. Actualmente se emite por la plataforma Netflix la miniserie Los cuatro de la Candelaria<\/b> que film\u00f3 en 2024. Fund\u00f3 y dirige la productora Ipanema Filmes. Su emotiva y singular opera prima en largometraje En b\u00fasqueda de Martina<\/b> (A Procura de Martina<\/b>, 2024), coproducida entre Brasil y Uruguay, y con una soberbia Mercedes Mor\u00e1n, ha sido premiada en el Festival de Cine de Mar del Plata como Mejor Film Latinoamericano, su protagonista elegida Mejor actriz en el Festival de Cine de Cambori\u00fa, y el Premio del P\u00fablico en el Festival de Cine de Uruguay. Antes de viajar a M\u00e9xico para participar en la Competencia Largometraje Iberoamericano de Ficci\u00f3n en el 40\u00b0 Festival Internacional de Cine de Guadalajara; Marcia Faria estuvo en Buenos Aires para presentar el estreno de su opera prima.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue que habiendo sido asistente de direcci\u00f3n y para debutar en la direcci\u00f3n de un largometraje ficcional, te metiste en una historia y un tema como \u00e9ste, que no era nada f\u00e1cil?
<\/b>Yo suelo hacer una broma con esto y digo: C\u00f3mo hacer una \u00f3pera prima m\u00e1s dif\u00edcil! (risas). Entonces lo hago con otro pa\u00eds, con otra lengua\u2026Fue un proceso demasiado largo, arduo. Yo hice muchos a\u00f1os de asistencia con Walter (Salles) con H\u00e9ctor (Babenco), directores con los que aprend\u00ed  <\/span>mucho, y pens\u00e9 que ahora era el momento de hacer algo m\u00edo. Y este proyecto naci\u00f3 hace 12 a\u00f1os.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se dividi\u00f3 el tema: era una abuela argentina buscando a su nieto secuestrado en otro pa\u00eds, o la cuesti\u00f3n de la enfermedad del Alzheimer?
<\/b>Primero empec\u00e9 a buscar el tema para mi primer largo y me puse a leer muchos libros para hacer algo as\u00ed como una adaptaci\u00f3n. Y encontr\u00e9 un libro que se llama \u201cClamor e ditaduras no Cone Sul\u201d, que es un libro que habla de todas las dictaduras en Am\u00e9rica Latina y ah\u00ed est\u00e1 claro todo el tema de los nietos secuestrados. Y ah\u00ed me ven\u00edan esas preguntas, \u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 la cuesti\u00f3n de la familia por sangre? \u00bfPor la convivencia? El hecho de tener tu vida cambiada por esta forma terrible. Y la llam\u00e9 a una directora y guionista muy talentosa, Gabriela Amaral Almeida, y comenzamos a charlar y all\u00ed yo veo el tema de la memoria. Y al tiempo mientras escrib\u00edamos un primer esbozo del gui\u00f3n, sucede que mi madre se enferma de Alzheimer. Y a medida de que yo iba conviviendo con ella, iba cambiando tambi\u00e9n el gui\u00f3n. O sea que el texto empez\u00f3 un poco m\u00e1s pol\u00edtico y despu\u00e9s comenz\u00f3 a tomar una direcci\u00f3n m\u00e1s personal. Y la idea de la p\u00e9rdida de la memoria, del apagamiento fue tomando m\u00e1s fuerza dentro de este proceso de escritura el gui\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo se dio el proceso de contar una historia de argentinas, pero en una coproducci\u00f3n entre Brasil y Uruguay?
<\/b>Est\u00e1bamos intentando conseguir un fondo a partir de los Acuerdos de coproducci\u00f3n entre Argentina y Brasil, que hubo en una \u00e9poca, y estuvimos en un par de a\u00f1os en el Mercado de Ventana Sur, pero finalmente no pudimos hacer la coproducci\u00f3n con Argentina, me habr\u00eda gustado mucho. Por otro lado conoc\u00ed en 2018 a un productor uruguayo, Mart\u00edn Almada Tomeo, en LabGui\u00f3n un laboratorio de guiones en Medell\u00edn, Colombia. Y ah\u00ed ganamos los premios del gui\u00f3n que hab\u00eda. Y me llama Mart\u00edn y me propone entrar como productor y finalmente as\u00ed se dio la coproducci\u00f3n que me pareci\u00f3 buena dado que nuestros pa\u00edses, con diferentes caracter\u00edsticas, hemos vivido bajo dictaduras militares. Y ah\u00ed se fue armando la estructura de la producci\u00f3n aunque si pens\u00e1bamos que era un presupuesto chico, no superproducci\u00f3n.<\/p>\n

Y la elecci\u00f3n de Mercedes (Mor\u00e1n) como Martina, la protagonista, \u00bfc\u00f3mo fue?
<\/b>Y eso fu f\u00e1cil! (Risas). A ella la vi en La ci\u00e9naga, La ni\u00f1a santa, Sue\u00f1o Florian\u00f3polis, Familia sumergida, en toda pel\u00edcula que pod\u00eda verla, la miraba porque ella es incre\u00edble, es una tremenda actriz. Al tiempo nos contactamos con Mercedes para arrimarle el gui\u00f3n y luego tener una charla en Buenos Aires. Entre idas y venidas finalmente en 2023 nos encontramos aqu\u00ed en Buenos Aires (yo vivo en Rio de Janeiro), para concretar y comenzar el rodaje. Y me acuerdo muy bien que est\u00e1bamos ah\u00ed desayunando y entonces Mercedes muy atenta y generosa como siempre hablaba. Y cuando nos quedamos solas las dos hablando, ella me dice: Marcia no voy a poder hacer tu peli. Yo me qued\u00e9 fr\u00eda y la mir\u00e9. Y ella me dice que no puede, que tiene muchos trabajos en esos momentos. Y yo le digo, \u00bfpero te gust\u00f3 el gui\u00f3n? Si me encant\u00f3, todo, todo! Me contesta. Y le pregunto: Bueno, \u00bfentonces cu\u00e1ndo puedes? El a\u00f1o que viene, me contesta. Y le digo, yo te espero.<\/p>\n

Wow, la esperaron. Pararon la producci\u00f3n un a\u00f1o para tenerla a ella.
<\/b>Si porque ten\u00edamos certezas. Est\u00e1bamos seguros de que la que hab\u00edamos elegido para ser la protagonista, era el alma del film. Era el eje, ella est\u00e1 en todas las tomas, no hay escenas sin que ella est\u00e9 en la pantalla. Era muy importante que fuera una actriz a quien yo le ten\u00eda mucha confianza, y que pudiera hacerlo. Y lo llamo a Rodrigo (Letier, el productor brasile\u00f1o), y le comento: tenemos una soluci\u00f3n y un problema: la tenemos a Mercedes, pero de ac\u00e1 a un a\u00f1o. Y ah\u00ed armamos todo para un a\u00f1o despu\u00e9s. Corr\u00edamos muchos riesgos, es verdad, pero los enfrentamos. Yo esper\u00e9 m\u00e1s de diez a\u00f1os para hacer este film, no lo iba a hacer con alguien que no le tuviera plena confianza. Entonces espero uno m\u00e1s. Es con alguien a quien yo admiro y quiero que est\u00e9, y esper\u00e9 un a\u00f1o m\u00e1s.<\/p>\n

No es la primera vez que trabaj\u00e1s con argentinos. En 2003 fuiste la asistente del realizador marplatense H\u00e9ctor Babenco en el film \u201cCarandiru\u201d, \u00bfC\u00f3mo llegaste a ese cargo?
<\/b>Yo no lo conoc\u00eda a H\u00e9ctor. Fue Walter Salles, con quien yo ya hab\u00eda trabajado en Detr\u00e1s del sol, quien me habl\u00f3 y present\u00f3 a Babenco y empezamos a trabajar juntos. H\u00e9ctor era una figura muy controversial, muy exigente, tambi\u00e9n me ense\u00f1o mucho. Pero siempre te llevaba al l\u00edmite, a la exigencia de todo. Era muy duro. Adem\u00e1s yo ya hab\u00eda trabajado con sus tres actores, que adem\u00e1s son muy amigos, que son hoy los m\u00e1s reconocidos en el mundo como Wagner Moura, Rodrigo Santoro y L\u00e1zaro Ramos. Fue una experiencia de vida, fue rodado en una c\u00e1rcel, que por un lado hab\u00eda una secci\u00f3n que estaba vac\u00eda y ah\u00ed es donde rodamos, pero todo alrededor era una c\u00e1rcel en serio con prisioneros de verdad.<\/p>\n

Era una pel\u00edcula muy masculina. \u00bfC\u00f3mo te manejaste como mujer y ser la mano derecha de director, y dando \u00f3rdenes con un meg\u00e1fono a todos hombres, que encima hab\u00eda ex convictos?
<\/b>Lo m\u00e1s dif\u00edcil era manejar los movimientos de masas, los extras. Ten\u00eda que cuidarme bastante. Hab\u00edan tra\u00eddo para los extras, varias personas que ya hab\u00edan estado detenidas, o sea con experiencia en estos sitios. Hab\u00eda cierta tensi\u00f3n. Yo estaba siempre acompa\u00f1ada por un guarda c\u00e1rceles. Los extras usaban la misma ropa que vest\u00edan los presos. Entonces hab\u00eda mucha preocupaci\u00f3n de que algunos se cambiaran, y que alguno se escapara. No quer\u00edan estar ah\u00ed. Y me acuerdo que antes de empezar a filmar hab\u00eda habido una amenaza de que iban a secuestrar a alg\u00fan actor o al director. Hasta se lleg\u00f3 a pensar en no rodar ah\u00ed. Pero bueno, hab\u00eda un mont\u00f3n de normas de seguridad. Una vez estaba rodeada de unos 800 hombres y yo ten\u00eda que ponerme a dar \u00f3rdenes y a gritar. Y miraba a todo mi alrededor y pensaba: \u201cpor qu\u00e9 me met\u00ed en esto, \u00bfQu\u00e9 hago yo aqu\u00ed?\u201d (Risas). Pero ten\u00eda un equipo muy bueno e inmediatamente ten\u00eda cuatro o cinco personas del staff rode\u00e1ndome, por las dudas. Fue un aprendizaje, nunca hab\u00eda filmado con tantos extras.<\/p>\n

Y ah\u00ed nom\u00e1s fuiste al Per\u00fa a asistir al rodaje de \u201cDiarios de motocicleta\u201d\u2026
<\/b>Walter y su equipo ya ven\u00edan rodando en otros pa\u00edses, y hab\u00edan parado de filmar y justo cuando empiezan el rodaje en Per\u00fa, \u00e9l me llama para trabajar all\u00ed. Fue una experiencia linda, con las escenas en el hospital de los leprosos. Fue una producci\u00f3n dif\u00edcil, muchos extras, con barcos, en una zona selv\u00e1tica y en diversas localidades. Estuvimos rodando en Lima, en Cuzco, en Machu Picchu, en Iquitos. Y el r\u00edo donde aun estaba el barco abandonado que us\u00f3 Werner Herzog en \u201cFitzcarraldo\u201d (1982). Eso me dio mucha emoci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfDe todas esas experiencias, cu\u00e1les fueron las que m\u00e1s te sirvieron para tu trabajo como directora?
<\/b>Y es dif\u00edcil esa pregunta, porque casi todos ellos, los directores para los que trabaj\u00e9, han agregado cosas para mi formaci\u00f3n. Yo siempre pens\u00e9 que tard\u00e9 mucho para empezar a dirigir. Empec\u00e9 a dirigir cuando ten\u00eda 40 a\u00f1os. Primero unos episodios para series de TV. Luego hice ya como directora general una serie de 15 episodios. En esas primeras experiencias cuando estuve en el set ya con los actores, sent\u00ed y agradec\u00ed mucho todos los a\u00f1os que ten\u00eda de asistente de direcci\u00f3n. Porque dentro del tiempo que ten\u00edamos pudimos hacer todas las resoluciones de puesta en escena, confiaba mucho en lo que hab\u00eda aprendido en esos a\u00f1os. Para m\u00ed el cine que me gusta hacer es el que est\u00e1 muy relacionado con la actuaci\u00f3n. Con la c\u00e1mara al servicio de los actores. No tanto con las peripecias de la c\u00e1mara o mostrar que la manejo bien. Para m\u00ed es importante que la audiencia se entregue a lo que est\u00e1 viendo, que se conecte.<\/p>\n

Ahora que ya perteneces al grupo de las directoras de cine de largometraje, \u00bfsent\u00eds que hay una mirada propia?
<\/b>Si pienso que s\u00ed. Por ejemplo, aqu\u00ed en La b\u00fasqueda de Martina tenemos una protagonista femenina, que a su vez est\u00e1 rodeada de personajes femeninos. Su marido est\u00e1 muerto, a su nieto no se lo ve. Desde el principio con Gabriela (Amaral Almeida, la coguionista), nos impuls\u00f3 la idea de hacer un personaje que viniera fuerte, que tuviera una fuerte pulsi\u00f3n de la vida, adem\u00e1s de las otras mujeres que la ayudan. Creo que las mujeres directoras, con guionistas mujeres y protagonistas mujeres es bien contundente, es una cosa buena, es una mirada m\u00e1s del cine. Pero tambi\u00e9n es importante que haya paridad en los Comit\u00e9s que deciden los Fondos para producir una pel\u00edcula. Tambi\u00e9n sucede que no hay muchas mujeres directoras que alcanzan a hacer pel\u00edculas con grandes inversiones. Eso me parece que est\u00e1 cambiando un poco.<\/p>\n

Ya estrenada \u00abLa b\u00fasqueda de Martina\u00bb, \u00bften\u00e9s en preparaci\u00f3n o terminado alg\u00fan otro gui\u00f3n, para una pr\u00f3xima pel\u00edcula?
<\/b>Tengo dos guiones. En julio creo que ya termino uno y el otro estamos buscando fondos para producirlo. Uno se llama \u201cElla no sabe tejer\u201d que es con cuatro se\u00f1oras mayores que est\u00e1n en una situaci\u00f3n de sus vidas un tanto dif\u00edcil que a la altura de sus vidas no era para estar as\u00ed. Entonces empiezan a hacer peque\u00f1os hurtos, pero siempre pensando en realizar un gran asalto, un gran robo. La otra se llama \u201cChin Chin y Ben\u00e9\u201d. Es la historia de una chica de 10 a\u00f1os que se ve obligada a vivir con su abuela de 60. Y deben convivir, y un d\u00eda la ni\u00f1a encuentra un ping\u00fcino en la playa de Copacabana y decide llevarlo a la Patagonia. La abuela es una persona que fuma, que bebe, que le encanta el juego. Es una road movie y la historia es que ellas dos se van en auto desde Rio de Janeiro hasta la Patagonia para devolver al ping\u00fcino a su familia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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