{"id":156317,"date":"2025-05-29T03:30:16","date_gmt":"2025-05-29T03:30:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2025\/05\/28\/19796-critica-de-the-devils-left-hand-el-demonio-como-herencia-familiar"},"modified":"2025-05-29T03:30:16","modified_gmt":"2025-05-29T03:30:16","slug":"critica-de-the-devils-left-hand-el-demonio-como-herencia-familiar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2025\/05\/29\/critica-de-the-devils-left-hand-el-demonio-como-herencia-familiar\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abThe Devil\u2019s Left Hand\u00bb: el demonio como herencia familiar"},"content":{"rendered":"<div class=\"media_block\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XfuG2VoE7M0?autoplay=1\"><img src=\"http:\/\/cordobainforma.info\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/critica-de-the-devils-left-hand-el-demonio-como-herencia-familiar.jpg\" class=\"media_thumbnail\"><\/a><\/div>\n<div><img src=\"http:\/\/cordobainforma.info\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/critica-de-the-devils-left-hand-el-demonio-como-herencia-familiar.jpg\" class=\"ff-og-image-inserted\"><\/div>\n<div readability=\"16.016666666667\">\n<div class=\"col-xs-12 col-sm-6 col-md-12 col-lg-3 no-padding col-der\" readability=\"7\">\n<p> <span class=\"fecha\">mi\u00e9rcoles 28 de mayo de 2025 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n<div readability=\"46\">\n<p>En<strong> The Devil\u2019s Left Hand <\/strong>(2023), Harley Wallen retoma el camino del cine de posesiones. Pero en lugar de reproducir la cl\u00e1sica f\u00f3rmula del exorcismo, la narrativa desplaza el conflicto hacia la transmisi\u00f3n intergeneracional del trauma y la pregunta por los cuerpos que el demonio elige para manifestarse.<\/p>\n<p>La historia comienza in media res: una sesi\u00f3n espiritista se sale de control, sin introducci\u00f3n de personajes ni pre\u00e1mbulos narrativos. El demonio aparece, toma forma y marca el tono de una pel\u00edcula que transita entre la sugesti\u00f3n y la literalidad. Lo sobrenatural opera como disparador de una verdad negada: Richie, el protagonista, mat\u00f3 a su padre durante la infancia para proteger a su madre, hoy recluida en una instituci\u00f3n. Esa herencia de violencia no resuelta se reactiva bajo la forma de una amenaza espectral.<\/p>\n<p>La propuesta de <strong>The Devil\u2019s Left Hand<\/strong> no responde a una l\u00f3gica de redenci\u00f3n, sino a una de confrontaci\u00f3n. Los muertos no solo regresan: reclaman una deuda. El alma que retorna no lo hace como alma en pena, sino como s\u00edntoma de un sistema de poder dom\u00e9stico fracturado, cuya reparaci\u00f3n solo puede emerger desde la palabra o el sacrificio.<\/p>\n<p>Wallen prioriza el malestar sobre el impacto visual. Esa decisi\u00f3n le permite construir un relato que, sin renunciar a las convenciones del g\u00e9nero, desplaza el eje hacia un terreno m\u00e1s simb\u00f3lico. All\u00ed radica tanto su mayor potencia como su l\u00edmite m\u00e1s evidente: al insinuar m\u00e1s de lo que muestra, la pel\u00edcula tensiona sus propios recursos narrativos y deja abiertas preguntas que el guion elige no responder.<\/p>\n<p>Pero precisamente en esa indecisi\u00f3n, entre la culpa y la condena, entre la memoria y el olvido, <strong>The Devil\u2019s Left Hand<\/strong> encuentra su verdadera forma: la de un relato espectral donde el horror no viene de otro mundo, sino del pasado que insiste en volver.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>mi\u00e9rcoles 28 de mayo de 2025 En The Devil\u2019s Left Hand (2023), Harley Wallen retoma el camino del cine de posesiones. Pero en lugar de reproducir la cl\u00e1sica f\u00f3rmula del exorcismo, la narrativa desplaza el conflicto hacia la transmisi\u00f3n intergeneracional del trauma y la pregunta por los cuerpos que el demonio elige para manifestarse. 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