{"id":155070,"date":"2025-05-18T00:41:37","date_gmt":"2025-05-18T00:41:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2025\/05\/17\/19722-critica-de-nouvelle-vague-richard-linklater-reimagina-el-nacimiento-del-cine-moderno"},"modified":"2025-05-18T00:41:37","modified_gmt":"2025-05-18T00:41:37","slug":"critica-de-nouvelle-vague-richard-linklater-reimagina-el-nacimiento-del-cine-moderno","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2025\/05\/18\/critica-de-nouvelle-vague-richard-linklater-reimagina-el-nacimiento-del-cine-moderno\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abNouvelle vague\u00bb: Richard Linklater reimagina el nacimiento del cine moderno"},"content":{"rendered":"
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s\u00e1bado 17 de mayo de 2025 <\/span> <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

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Suerte de making of<\/em> o falso documental, Nouvelle Vague<\/b> (2025) representa todo un fest\u00edn. Empezando por su propio formato: pantalla cuadrada, blanco y negro o incluso las marcas de cambio de rollo de cuando las pel\u00edculas se proyectaban en 35mm. Richard Linklater reconstruye el rodaje de Sin aliento<\/strong> (\u00c0 bout de souffle<\/b>), el primer largometraje de Jean-Luc Godard, filmado en 1960, a partir de un minucioso guion de Mich\u00e8le Halberstadt y Holly Gent, que es todo un prodigio de s\u00edntesis y fidelidad a la leyenda.<\/p>\n

Porque lo que inspira Nouvelle vague<\/b> es la leyenda de Godard y de c\u00f3mo pudo ser una pel\u00edcula del calibre de la opera prima del director franco-suizo. Ah\u00ed est\u00e1 todo, desde el momento en que roba de la caja de Cahiers de Cin\u00e9ma el dinero que necesita para viajar a Cannes, asistir al estreno de Los 400 golpes<\/b> (Les quatre cents coups, 1959) y convencer al productor Georges de Beauregard de que le financie una pel\u00edcula. Despu\u00e9s de Fran\u00e7ois Truffaut, Claude Chabrol, Eric Rohmer y Jacques Rivette, del n\u00facleo duro de Cahiers solo faltaba \u00e9l por dar el salto al largometraje.<\/p>\n

Y es as\u00ed como Linklater concibe la pel\u00edcula, como ese fake<\/em> en el que est\u00e1n retratados todos los personajes del entorno de Cahiers, Godard o del equipo de \u00c0 bout de souffle<\/b>. De este modo, Nouvelle vague<\/b> es como un permanente name dropping<\/em> en el que cada personaje de la historia acaba siendo identificado (en una tipograf\u00eda muy de 1960), por muy epis\u00f3dico que sea su papel, ya que de lo que se trata es de fijar a los personajes en la historia. O de ponerles rostro. Y es sorprendente c\u00f3mo acabamos por convencernos a nosotros mismos que a qui\u00e9n estamos viendo en pantalla es al verdadero Godard (Guillaume Marbeck) y a la verdadera Jean Seberg (Zoey Deutch), dentro de un casting de nombres muy desconocidos en cuya elecci\u00f3n parece haber primado el parecido entre el personaje real y el actor. Una decisi\u00f3n contraria a la de Blue Moon<\/b>, la otra pel\u00edcula de 2025 de Linklater, en la que Ethan Hawke se esfuerza por parecerse al letrista Lorenz Hart, aqu\u00ed otra reconstrucci\u00f3n de \u00e9poca seg\u00fan los moldes del Hollywood cl\u00e1sico, la de una fat\u00eddica noche de 1943.<\/p>\n

Nouvelle vague<\/b> no se preocupa tanto de reconstruir el rodaje de aquella pel\u00edcula (aunque siga cronol\u00f3gicamente todo su desarrollo) como de proponer una antolog\u00eda de an\u00e9cdotas y una especie de manifiesto godardiano. Sus di\u00e1logos no son otra cosa que una sucesi\u00f3n de citas y frases c\u00e9lebres que hemos o\u00eddo o le\u00eddo mil veces, pero que aqu\u00ed se convierte en una pura celebraci\u00f3n, en el mejor homenaje que se le podr\u00eda realizar a Godard. Y no pasar\u00eda nada si Linklater decidiese no hacer otra cosa que reconstruir el resto de los rodajes de las pel\u00edculas de Godard, al menos los de los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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