{"id":150724,"date":"2025-04-12T20:40:33","date_gmt":"2025-04-12T20:40:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2025\/04\/12\/19503-critica-de-el-suelo-que-sostiene-a-hande-el-teatro-como-resistencia-frente-al-olvido"},"modified":"2025-04-12T20:40:33","modified_gmt":"2025-04-12T20:40:33","slug":"critica-de-el-suelo-que-sostiene-a-hande-el-teatro-como-resistencia-frente-al-olvido","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2025\/04\/12\/critica-de-el-suelo-que-sostiene-a-hande-el-teatro-como-resistencia-frente-al-olvido\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abEl suelo que sostiene a Hande\u00bb: El teatro como resistencia frente al olvido"},"content":{"rendered":"<div class=\"media_block\"><\/div>\n<div><img src=\"http:\/\/cordobainforma.info\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/critica-de-el-suelo-que-sostiene-a-hande-el-teatro-como-resistencia-frente-al-olvido.jpg\" class=\"ff-og-image-inserted\"><\/div>\n<p>La memoria no siempre se escribe con palabras. A veces, se escenifica desde la dislocaci\u00f3n, el cruce de voces, la superposici\u00f3n de tiempos y la imposibilidad de nombrar. En <strong>El suelo que sostiene a Hande,<\/strong> el texto del dramaturgo espa\u00f1ol Paco G\u00e1mez, adaptado y dirigido por Corina Fiorillo, la escena se convierte en territorio de reconstrucci\u00f3n y de disputa simb\u00f3lica en torno a una vida borrada: la de Hande Kader, activista transg\u00e9nero brutalmente asesinada en Estambul en 2016.<\/p>\n<p>Lo que desde el poder se silencia, el teatro lo invoca desde la grieta. No se trata de una biopic ni de una reconstrucci\u00f3n fiel de los hechos. Tampoco de una b\u00fasqueda de justicia en t\u00e9rminos jur\u00eddicos. La obra evita deliberadamente el expediente. En cambio, propone un dispositivo esc\u00e9nico fragmentado, coral, en el que los m\u00faltiples personajes funcionan como testigos parciales, voces fracturadas de una misma historia imposible de contener.<\/p>\n<p>En el contexto sociopol\u00edtico de la Turqu\u00eda de Recep Tayyip Erdogan, donde el autoritarismo, la censura y la persecuci\u00f3n sistem\u00e1tica a las disidencias sexuales han recrudecido en la \u00faltima d\u00e9cada, el asesinato de Hande se inscribe en una genealog\u00eda de cuerpos eliminados por el sistema. Sin justicia, sin resoluci\u00f3n, sin historia oficial, su vida queda condenada al silencio institucional.<\/p>\n<p>En ese hueco entra el teatro. G\u00e1mez no busca decir lo que no se sabe, sino hacer visible lo que se ha intentado borrar. El montaje, desde su dramaturgia po\u00e9tica, pone en escena la imposibilidad de narrar una vida atravesada por la marginalidad, la precariedad, el activismo y la violencia estructural. La figura de Hande aparece como un eco constante: no como personaje, sino como presencia, como interrogante que desarma la linealidad narrativa.<\/p>\n<p>A trav\u00e9s de una estructura epis\u00f3dica compuesta por \u201cgolpes\u201d \u2014cap\u00edtulos que aluden a las m\u00faltiples violencias que Hande Kader sufri\u00f3 a lo largo de su vida\u2014 la puesta construye una narrativa desde la ausencia y el cuerpo fragmentado.&nbsp;Los pasajes no son cronol\u00f3gicos ni cerrados, sino que se articulan como destellos, escenas sueltas que colisionan unas con otras, generando un efecto de acumulaci\u00f3n que refuerza el sentido pol\u00edtico de la obra.<\/p>\n<p>Uno de los dispositivos esc\u00e9nicos m\u00e1s potentes del montaje es el uso del mapping, no como adorno visual, sino como estrategia dramat\u00fargica. Las proyecciones no ilustran: tensionan. Superponen im\u00e1genes y textos. La t\u00e9cnica se convierte en gesto pol\u00edtico al recuperar, desde la luz y la tecnolog\u00eda, aquello que fue expulsado de los medios y de la historia oficial.<\/p>\n<p>El mapping, en ese sentido, funciona como un segundo lenguaje, una capa visual que interpela al espectador desde la experiencia sensorial. La imagen digital, en vez de cerrar el sentido, lo abre: proyecta un mapa posible de la ausencia. Reescribe, aunque sea fugazmente, el lugar de Hande en el espacio p\u00fablico.<\/p>\n<p>Fiorillo apuesta por un montaje polif\u00f3nico, donde conviven lo documental, lo perform\u00e1tico y lo po\u00e9tico. Lo festivo y lo tr\u00e1gico. El elenco \u2013integrado por nombres de diversas trayectorias como Mario Alarc\u00f3n, Mariana Genesio Pe\u00f1a, Gustavo Pardi, Marcelo Savignone, Antonia Bengoechea, Diego Gentile o Payuca\u2014 ensambla sus voces para construir un cuerpo colectivo. Ese cuerpo se multiplica, se diluye, se reconstruye, encarna y desaparece. Como Hande.<\/p>\n<p>Lejos del didactismo o la bajada de l\u00ednea, <strong>El suelo que sostiene a Hande<\/strong> no pretende explicar, sino problematizar. Y en esa apuesta pol\u00edtica por la complejidad, la obra se vuelve acto de resistencia. Frente al borramiento, montaje. Frente al silencio, voz. Frente al olvido, escena.<\/p>\n<p>La obra no s\u00f3lo denuncia un crimen impune. Tambi\u00e9n tensiona la mirada del espectador. \u00bfQu\u00e9 cuerpos son leg\u00edtimos de ser narrados? \u00bfDesde d\u00f3nde se los narra? \u00bfQu\u00e9 pasa cuando el cuerpo que encarna la historia no responde a los par\u00e1metros tradicionales del protagonista esc\u00e9nico?<\/p>\n<p>En un presente donde las disputas identitarias son cada vez m\u00e1s mediatizadas pero no necesariamente comprendidas, <strong>El suelo que sostiene a Hande <\/strong>elige la escena como lugar de incomodidad. No para moralizar, sino para proponer un campo de pensamiento. Y, en \u00faltima instancia, para devolverle a Hande \u2013y a tantos otros como ella\u2013 algo que les fue negado: el derecho a una historia, aunque sea incompleta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La memoria no siempre se escribe con palabras. A veces, se escenifica desde la dislocaci\u00f3n, el cruce de voces, la superposici\u00f3n de tiempos y la imposibilidad de nombrar. 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