{"id":138145,"date":"2024-12-31T14:54:42","date_gmt":"2024-12-31T14:54:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2024\/12\/31\/18985-megalopolis-francis-ford-coppola-y-la-superproduccion-del-ultimo-gran-autor-de-hollywood"},"modified":"2024-12-31T14:54:42","modified_gmt":"2024-12-31T14:54:42","slug":"megalopolis-francis-ford-coppola-y-la-superproduccion-del-ultimo-gran-autor-de-hollywood","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2024\/12\/31\/megalopolis-francis-ford-coppola-y-la-superproduccion-del-ultimo-gran-autor-de-hollywood\/","title":{"rendered":"\u00abMegal\u00f3polis\u00bb: Francis Ford Coppola y la superproducci\u00f3n del \u00faltimo gran autor de Hollywood"},"content":{"rendered":"<div class=\"media_block\"><\/div>\n<div><img src=\"http:\/\/cordobainforma.info\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/megalopolis-francis-ford-coppola-y-la-superproduccion-del-ultimo-gran-autor-de-hollywood.jpg\" class=\"ff-og-image-inserted\"><\/div>\n<p><strong>Megal\u00f3polis<\/strong> (2024) es una obra desmesurada, furiosa y grandilocuente; una de esas pel\u00edculas que solo un cineasta de la talla de Coppola podr\u00eda realizar a su antojo. Un proyecto que arrastra desde 1980, que ha iniciado su preproducci\u00f3n justo antes de los atentados del 11 de septiembre y retomado tras la pandemia del Covid-19.<\/p>\n<p>El director de <strong>Apocalypse Now<\/strong> (1979) y <strong>La ley de la calle<\/strong> (Rumble Fish, 1983) siempre tuvo una relaci\u00f3n problem\u00e1tica con la industria que ayud\u00f3 a revitalizar en los a\u00f1os 70, cuando el \u00abNuevo Hollywood\u00bb alcanzaba su apogeo. Junto a figuras como Martin Scorsese, Brian De Palma, Steven Spielberg y Michael Cimino, Coppola encontr\u00f3 en la crisis de los grandes estudios la oportunidad de repensar los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos y aportar su visi\u00f3n de autor dentro de la estructura establecida. Sin embargo, esa oportunidad nunca se repetir\u00e1.<\/p>\n<p>Tal vez por esto, Coppola sea el cineasta que menos ha logrado replicar sus \u00e9xitos a lo largo del tiempo. Tras un breve renacimiento del cine de autor en los a\u00f1os 90, con <strong>El padrino: Parte III<\/strong> (1990) y <strong>Dr\u00e1cula de Bram Stoker<\/strong> (1992), sus esfuerzos por financiar proyectos propios fueron siempre problem\u00e1ticos. En una industria que prioriza lo convencional y previsible, Coppola parece haberse quedado fuera, pues su enfoque en ideas originales supone un riesgo econ\u00f3mico que los estudios no est\u00e1n dispuestos a asumir.<\/p>\n<p>Para financiar <strong>Megal\u00f3polis<\/strong>, Coppola utiliz\u00f3 sus propios recursos, llegando incluso a vender algunos vi\u00f1edos de su propiedad despu\u00e9s de no conseguir apoyo externo. El cineasta recurri\u00f3 a su prestigio para atraer a un elenco de estrellas como Adam Driver, quien interpreta el papel principal, y otros actores consagrados como Dustin Hoffman, Jon Voight, Jason Schwartzman, Talia Shire, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf y Laurence Fishburne, entre otros. De esta manera, Coppola construye lo que \u00e9l mismo describe como una \u00abf\u00e1bula pol\u00edtica\u00bb, ambientada en un Nueva York decadente que funciona como alegor\u00eda del Imperio Romano. <em>\u00abMi intenci\u00f3n era escribir una epopeya romana ambientada en un Nueva York contempor\u00e1neo que copia la Antigua Roma\u00bb<\/em>, sentenci\u00f3. Referencias como <strong>Fellini Satyricon<\/strong> (1969) y <strong>Ben Hur<\/strong> (1959) son solo algunas de las muchas citas cinematogr\u00e1ficas evidentes, junto con <strong>Metr\u00f3polis<\/strong> (1925) de Fritz Lang y otras m\u00e1s. Incluso vemos el Coliseo Romano en el Madison Square Garden, donde se lleva a cabo una carrera de carros como en el film con Charlton Heston.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula fue rodada en Atlanta, Georgia, donde cre\u00f3&nbsp;instalaciones para ensayos, postproducci\u00f3n y edici\u00f3n, incluyendo un estudio de grabaci\u00f3n y un teatro de mezcla de sonido.&nbsp;Coppola ha declarado que el germen inicial de su <strong>Megal\u00f3polis<\/strong> surgi\u00f3 cuando, siendo ni\u00f1o, vio <strong>Lo que Vendr\u00e1<\/strong> (Things to Come, 1936) una pel\u00edcula cl\u00e1sica de Ciencia Ficci\u00f3n basada en la novela de H.G. Wells, dirigida por William Cameron Menzies, que exploraba la construcci\u00f3n del \u00abmundo del ma\u00f1ana\u00bb. Sin embargo, el argumento est\u00e1 libremente inspirado por la <em>Conspiraci\u00f3n Catilinaria<\/em>, ocurrida en el a\u00f1o 63 a.C. En este evento, el arist\u00f3crata romano Lucio Sergio Catilina intent\u00f3 derrocar la Rep\u00fablica Romana. Si su golpe de estado hubiera tenido \u00e9xito, habr\u00eda destituido a la \u00e9lite gobernante y liberado a las clases bajas de la deuda.&nbsp;<\/p>\n<p>La historia sigue a C\u00e9sar (Adam Driver), un visionario que posee el poder de detener el tiempo. Este personaje parece ser una suerte de alter ego de Coppola en Hollywood: un genio incomprendido que lucha por imponer sus ideas de progreso ante el conservador alcalde de la ciudad (Giancarlo Esposito). C\u00e9sar es un ser soberbio, introvertido, incapaz de comunicar sus visiones a una poblaci\u00f3n distra\u00edda por el entretenimiento decadente que domina el mundo. En este \u00abcirco romano\u00bb, Coppola cr\u00edtica a los medios de comunicaci\u00f3n, la corrupci\u00f3n pol\u00edtica y otros grandes males contempor\u00e1neos, que arrastran consigo la contaminaci\u00f3n ambiental y las mezquindades humanas, amenazando el futuro del planeta tal como lo conocemos. Aunque su discurso puede tener raz\u00f3n, la forma en que lo transmite\u2014barroca, visualmente excesiva y verborr\u00e1gica\u2014genera una sensaci\u00f3n de agotamiento que puede jugar en contra del impacto de su mensaje.<\/p>\n<p>A pesar de esto, <strong>Megal\u00f3polis<\/strong> merece ser vista, y si es posible, en una sala de cine, donde se aprecian mejor los m\u00faltiples detalles de su sobrecargada puesta en escena, las referencias cin\u00e9filas y los efectos especiales que se utilizan de manera conjunta en cada plano. La pel\u00edcula es una condensaci\u00f3n de una catarata de ideas que, por lo general, parecen escasear en el cine actual, que a menudo se conforma con ofrecer productos vac\u00edos de contenido.<\/p>\n<p>Al principio de la pel\u00edcula, el personaje de Adam Driver tambalea al borde del vac\u00edo desde la cima del Empire State. Ese intento de salto al vac\u00edo es, quiz\u00e1s, la met\u00e1fora m\u00e1s precisa del propio Coppola al realizar esta megaproducci\u00f3n. Un salto admirable, no solo por su osad\u00eda y desparpajo, sino tambi\u00e9n por el riesgo que implica en un momento en que el cine de autor parece ser una especie en extinci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Megal\u00f3polis (2024) es una obra desmesurada, furiosa y grandilocuente; una de esas pel\u00edculas que solo un cineasta de la talla de Coppola podr\u00eda realizar a su antojo. 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