{"id":120622,"date":"2024-07-27T15:43:01","date_gmt":"2024-07-27T15:43:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2024\/07\/27\/18003-critica-de-san-pugliese-un-tributo-cuasi-devocional-para-un-maestro-de-la-vida"},"modified":"2024-07-27T15:43:01","modified_gmt":"2024-07-27T15:43:01","slug":"critica-de-san-pugliese-un-tributo-cuasi-devocional-para-un-maestro-de-la-vida","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2024\/07\/27\/critica-de-san-pugliese-un-tributo-cuasi-devocional-para-un-maestro-de-la-vida\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abSan Pugliese\u00bb: Un tributo cuasi devocional para un Maestro de la vida"},"content":{"rendered":"
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De los ritmos y sonidos populares de Argentina, sin duda la expresi\u00f3n hist\u00f3rica y m\u00e1xima es el tango, adem\u00e1s de sin\u00f3nimo de la m\u00fasica ciudadana. Y entre sus filas art\u00edsticas, m\u00e1s all\u00e1 de alg\u00fan destacado instrumentista o de un gran cantor o una gran cantora, es la formaci\u00f3n grupal lo que m\u00e1s distingue a este ritmo. L\u00e9ase, la orquesta t\u00edpica. Y especialmente en las d\u00e9cadas del 40, 50 y 60, esas agrupaciones sobresal\u00edan y se reconoc\u00edan a partir del nombre de su conductor\/ compositor, ya fuera un pianista, bandoneonista, violinista o simplemente director de orquesta. Entre las m\u00e1s recordadas figuran las de Juan D\u2019Arienzo, Osvaldo Fresedo, Francisco Canaro (que era uruguayo), An\u00edbal Troilo, Mariano Mores y H\u00e9ctor Varela. Y, obviamente, la Orquesta de Osvaldo Pugliese.<\/p>\n

Don Osvaldo, Maestro de maestros fue (es) sin duda una figura que trascendi\u00f3 a las orquestas propiamente dichas, a la m\u00fasica, y al tango. Su figura atra\u00eda de por si con una personalidad de padre, bonach\u00f3n, equilibrado, chistoso, luchador y sobre todo, justiciero. Osvaldo Pedro Pugliese<\/span> naci\u00f3 el 2 de diciembre de 1905 y falleci\u00f3 el 25 de julio de 1995 en Buenos Aires. Porte\u00f1o de Villa Crespo desde la m\u00e9dula, estuvo casado con quien fue su compa\u00f1era por m\u00e1s de veinte a\u00f1os, Lydia Elman. Todo muy familiero. Por eso este respetuoso y querible documental arranca con la voz, la imagen y la palabra de Carla Pugliese<\/b>, su nieta, que comienza contando sobre su abuelo, en off y en cuadro a c\u00e1mara. Ella es pianista y bandoneonista. Y junto a su madre Beba Pugliese<\/b>, la hija del maestro tambi\u00e9n pianista y compositora, han abierto el arc\u00f3n de fotos, recuerdos, archivos, documentos y memoria, por primera vez para todos. Para el pueblo, como dir\u00eda Don Osvaldo.<\/p>\n

Los tres responsables de la direcci\u00f3n del film, Maximiliano Acosta, Santiago Nacif, y Lola Winer, han resuelto con el montaje mediante de Gabi Jaime, muy sabiamente transitar los comentarios y narraciones de los consultados de una manera muy amigable. Cuando un entrevistado est\u00e1 hablando, compagina la imagen de otro ya entrevistado o que volver\u00e1 a aparecer en la imagen: pensativo, haciendo alg\u00fan gesto, sonriendo. Como si estuviera presente escuchando las acotaciones del otro m\u00fasico.<\/p>\n

El desfile y las an\u00e9cdotas son incesantes y muy sabrosas. Y as\u00ed van apareciendo e intercal\u00e1ndose m\u00e1s de una vez, varios de sus m\u00fasicos y compa\u00f1eros. V\u00edctor Lavall\u00e9n (bandoneonista entre 1958 y 1968), Abel C\u00f3rdoba (cantor 1964 a 1995).<\/p>\n

Am\u00edlcar Tolosa (contrabajista 1978-1989), Diego Lerendegui (violinista 1983-1995). Patricio Villarejo (chelista 1986-1995). Y menci\u00f3n aparte la de Rodolfo Mederos (bandoneonista 1969-1974), quien tiene en su decir, en su sentir y en su pensamiento las frases m\u00e1s potentes y significativas. Como ejemplo: \u201cDebo confesar, que yo en ese momento no sent\u00ed un gran entusiasmo, porque no era un estilo \u2013el de Osvaldo- el que m\u00e1s me impactaba. Me llev\u00f3 un tiempo estando en la orquesta, comprender el mundo fant\u00e1stico que era esa est\u00e9tica. Lo que implicaba para un m\u00fasico, la interpretaci\u00f3n de eso, de una frase. Me sorprend\u00ed mucho al comprender que en realidad lo que sonaba era muy ajeno a lo que estaba escrito. No porque lo que estuviese escrito estuviese mal, sino porque se demostraba que la verdadera m\u00fasica siempre est\u00e1 muy lejos de lo que est\u00e1 escrito\u201d<\/em>. U otro como este: \u201cConducir un grupo humano implica un grado de experiencia, de sensibilidad, de imaginaci\u00f3n  <\/span>y de percepci\u00f3n muy alta. Esto no  <\/span>muchas personas lo tienen. Osvaldo si lo tuvo. Jam\u00e1s grit\u00f3. Siempre se manej\u00f3 con nosotros con un gran respeto y un cari\u00f1o muy grande. Todo el mundo ten\u00eda voz y voto. El coordinaba todo. Nuestro jefe era el p\u00fablico, trabaj\u00e1bamos para ellos\u201d. <\/em><\/p>\n

Y a trav\u00e9s de ellos nos enteramos \u2013por si alguien no lo sab\u00eda- que Don Osvaldo era exigente. Pagaba muy bien y con \u00e9l  <\/span>formaban como una cooperativa, y hab\u00eda un puntaje. Adem\u00e1s m\u00e1s all\u00e1 de que su m\u00fasica y est\u00e9tica era la propia, todos participaban en ofrecer ideas. Y \u00e9l tomaba las ideas de todos. Todos prove\u00edan y \u00e9l era el modelador de esas ideas. Era estar con un grande. Abel C\u00f3rdoba, su cantor por m\u00e1s de 30 a\u00f1os, recuerda as\u00ed c\u00f3mo se percib\u00eda a ese grupo: \u201cEra la orquesta n\u00famero Uno. No lo pod\u00eda creer. Estar en la orquesta de Pugliese era como jugar en Boca o en River\u201d.<\/em><\/p>\n

Hablan tambi\u00e9n amigos \u00edntimos de Pugliese como Oscar del Priore, Natalio Etchegaray, y Luis Brandoni. Pero a los recuerdos de su vida y obras, finalmente el film llega a la justificaci\u00f3n de su t\u00edtulo, San Pugliese<\/b>. Es que el querido pianista y compositor siempre fue considerado por sus colegas contempor\u00e1neos, pero m\u00e1s actuales, como una especie de ser que produce y provoca buenos sentimientos, augurios de bienestar y de ser un amuleto contra todas las dificultades. Muchos de ellos invocan su nombre, cuelgan su rostro en sus oficinas, en las salas de ensayo o guardan su estampita en la billetera. Por un lado Sebasti\u00e1n Bianchini, bajista de \u00c1rbol es el creador del pin amarillo con la cara de Pugliese y del tema \u201cSuerte\u201d. Y seguramente el m\u00e1s popularizado es el pedido de Le\u00f3n Gieco, quien siempre invoca tres veces su apellido y en su tema \u201cLos Salieris de Charly\u201d dice en repetidas estrofas: \u201cSiempre mencionamos a Pugliese\u201d. <\/em><\/p>\n

Y el creador de la estampita San Pugliese, fue Carlos Villalba, m\u00fasico y gestor cultural quien a su vez le solicit\u00f3 al poeta, m\u00fasico y dramaturgo Alberto Mu\u00f1oz (quien tambi\u00e9n integr\u00f3 la agrupaci\u00f3n M.I.A -M\u00fasicos Independientes Asociados-) que escriba el texto (la oraci\u00f3n) que aparece en la estampita de San Pugliese. Y dice esto: \u201cSan Pugliese: prot\u00e9genos de todo aquel que no escucha. Amp\u00e1ranos de la mufa y de los que insisten con la patita de pollo nacional. Ay\u00fadanos a entrar en la armon\u00eda, e ilum\u00ednanos para que no sea la desgracia la \u00fanica acci\u00f3n cooperativa. Ll\u00e9vanos con tu misterio hacia una pasi\u00f3n que no parta los huesos. Y no nos deje en silencio mirando un bandone\u00f3n sobre una silla\u201d.<\/em><\/p>\n

Osvaldo Pugliese fue muy perseguido por Per\u00f3n. Estuvo preso un mes en un barco, frente a la Isla Mart\u00edn Garc\u00eda. \u201cGracias por saber perdonar\u201d, le dijo el General en 1972. Y tambi\u00e9n fue hostigado por las dictaduras militares. En 1987 se conocieron Pugliese y Astor Piazzolla. Y reci\u00e9n tocaron en el mismo concierto en 1989. Viaj\u00f3 varias veces a Cuba y el 28 de noviembre de 1992 tuvo su \u00faltima entrevista con Fidel Castro (a quien en 1975 le hab\u00eda compuesto \u201cMilonga para Fidel\u201d). Tuve el gusto y honor, por mi trabajo como periodista, de ir una tarde a la casa de Pugliese sobre la Av. Corrientes al 3700, para ir a buscar un texto suyo y unas fotos para publicar en un programa de mano de un pr\u00f3ximo concierto en el Teatro Coliseo. Al entrar al departamento me recibe Lydia y me conduce directamente a la cocina. All\u00ed me encuentro y saludo con el Maestro que estaba en musculosa y pantal\u00f3n piyama, entre alg\u00fan  <\/span>mate, y jugando a las cartas con un muchacho muy joven. Y por supuesto gan\u00f3. Es que a \u00e9l no le gustaba nunca perder al truco, una de sus pasiones. Luego de elegir las fotos, Pugliese me lleva hasta una habitaci\u00f3n contigua. All\u00ed estaba una especie de peque\u00f1o Museo Pugliese. Cuadros, fotos, diplomas, copas, premios, libros, revistas, infinidad de art\u00edculos y regalos. Una memorabilia cuasi completa de su vida, de su obra y de sus viajes. Imborrable.<\/p>\n

San Pugliese<\/b>, la pel\u00edcula codirigida por Maximiliano Acosta, Santiago Nacif, Lola Winer, con un gran trabajo e investigaci\u00f3n del primero, adem\u00e1s de guionista; es un testimonio, m\u00e1s que de un talento como m\u00fasico, compositor, instrumentista y director de orquesta; es un acto de devoluci\u00f3n de amor, amistad y hechos humanos de una familia, de amigos y compa\u00f1eros de andanzas, hacia un ser entra\u00f1able, sincero, sencillo. Como el placer de escuchar su inigualable cl\u00e1sico, \u201cLa Yumba\u201d \u2013un verdadero himno nacional, registrado el 30 de abril de 1947. Pugliese trae suerte, dicen las buenas lenguas. \u201cPugliese, adem\u00e1s de ser un icono del tango es para m\u00ed un emblema m\u00edtico\u201d<\/em>, expresa Le\u00f3n Gieco. Como le cantaban los que lo adoraron, y m\u00e1s all\u00e1 de fanatismos, uno no puede dejar de repetir esa frase emblem\u00e1tica: Arena, cemento. Pugliese un monumento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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