{"id":108572,"date":"2024-04-06T16:56:27","date_gmt":"2024-04-06T16:56:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2024\/04\/06\/17326-el-complejo-universo-de-ripley-del-celuloide-a-la-pantalla-digital"},"modified":"2024-04-06T16:56:27","modified_gmt":"2024-04-06T16:56:27","slug":"el-complejo-universo-de-ripley-del-celuloide-a-la-pantalla-digital","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2024\/04\/06\/el-complejo-universo-de-ripley-del-celuloide-a-la-pantalla-digital\/","title":{"rendered":"El complejo universo de \u00abRipley\u00bb: Del celuloide a la pantalla digital"},"content":{"rendered":"
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En la pel\u00edcula Extra\u00f1os en un tren<\/strong> (Strangers on a Train, 1951), que dirigiera Alfred Hitchcock, y fuera la primera adaptaci\u00f3n al cine de una obra de la autora Patricia Highsmith, hay un pacto, devenido en persecuci\u00f3n implacable, por parte de Bruno Anthony (Robert Walker), que se ha encontrado de viaje, en el mismo vag\u00f3n, con Guy Haines (Farley Granger). Bruno le propone a Haines intercambiar asesinatos -Bruno matar\u00e1 a la esposa de Haines, y este al padre de Bruno-, para evadir sospechas, al no existir motivos. Cuando Haines se niega a cumplir su parte del trato, Bruno le har\u00e1 la vida imposible. En El talentoso Sr. Ripley<\/strong> (The Talented Mr. Ripley, Anthony Minghella, 1999), otra adaptaci\u00f3n de Highsmith, se da otro pacto, establecido esta vez entre Herbert Greenleaf (James Rebhorn), un hombre acaudalado, y Thomas \u201cTom\u201d Ripley (interpretado por Matt Damon, a quien previamente ha cre\u00eddo la mentira de haber sido compa\u00f1ero de universidad de su hijo, Dickie, interpretado por Jude Law), de convencerlo y llevarlo de vuelta, desde su regalada vida en Italia, para hacerse responsable de los negocios en los Estados Unidos. Pero, en este caso, Ripley no se ver\u00e1 comprometido con el cumplimiento del pacto -por cierto, muy bien pagado- y se deja seducir por la vida de lujos y excesos de Dickie. Empero, el asesinato, en ambos casos, firmar\u00e1 con sangre los convenios, as\u00ed como la persecuci\u00f3n, en esta ocasi\u00f3n mim\u00e9tica, de asumir la personalidad de Dickie, para vivir como este, tras su muerte a manos de Ripley.<\/p>\n

Habr\u00e1 quien prefiera la adaptaci\u00f3n francesa, dirigida por Ren\u00e9 Clement en 1960 -director de la hiriente Juegos prohibidos<\/strong> (Jeux interdits, 1952), que interpreta la infancia como un sitio inseguro, de escape y, a la vez, autoprotegido de los horrores externos, de la guerra, en ese caso-, titulada A pleno sol<\/strong> (Plein soleil), con una actuaci\u00f3n de antolog\u00eda por parte de Alain Delon como Ripley, pero me quedo con el nerviosismo, y tambi\u00e9n amaneramiento, que Matt Damon le transmitiera a su Ripley.<\/p>\n

La adaptaci\u00f3n de Netflix, Ripley<\/strong> (2024), corre a cargo de Steven Zaillan (responsable del guion de la aplaudida \u201cLa lista de Schindler\u201d (Schindler\u2019s List, 1993) de Spielberg), quien tambi\u00e9n dirige y produce.<\/p>\n

Este Ripley (interpretado por Andrew Scott) es todo textura, gracias a la c\u00e1mara del cinefot\u00f3grafo Robert Elswitt -ganador del Oscar por su trabajo en Petr\u00f3leo sangriento<\/strong> (There Will Be Blood, Paul Thomas Anderson, 2007)-, que se deleita en el detalle, a veces ir\u00f3nico y hasta paranoico -como el de las esculturas y pinturas que parecen atestiguar los pasos repetidos de Ripley, en sus sospechosos quehaceres, tras deshacerse del cad\u00e1ver de Freddy Miles,  amigo de Dickie,  que sospecha de Ripley-, por momentos preciosista o detallista -en paralelo a la sordidez intimista del cap\u00edtulo de apertura, tan cercano a la est\u00e9tica de Eraserhead<\/strong> (1977), de David Lynch, o la claustrofobia arquitect\u00f3nica que se describe en la novela 1984<\/strong>, de George Orwell-, comprometida con una obsesi\u00f3n art\u00edstica por Caravaggio -el pintor tenebrista, violento y homicida del barroco inicial, que funciona como alter ego atemporal de   mismo Ripley-, y la interesada mirada de varios personajes sobre la fina pluma fuente que Ripley utiliza para firmar, a diestra y siniestra, mientras realiza sus fraudes, robada a Dickie, y que sugiere que, la separaci\u00f3n de las clases sociales, se concentra en un objeto \u00fanico que asume el s\u00edmbolo de estatus y, por lo tanto, de deseo.<\/p>\n

En la serie, hay menos obsesi\u00f3n por parte de este Ripley hacia Marge (Dakota Fanning), cuya tensi\u00f3n sexual estaba mucho mejor trazada en la pel\u00edcula de Anthony Minghella, pero incluye un gui\u00f1o -o hommage-, al Ripley de John Malkovich, en El amigo americano<\/strong> (Ripley\u2019s Game, Liliana Cavani, 2002), cuando lo vemos aparecer, como un personaje secundario, y gozamos con su intervenci\u00f3n.<\/p>\n

El problema, que deviene en sello de la casa, ya con varias producciones de Netflix con resultados similares, es una cierta ineptitud al trasladar -adaptar-, el material original (por m\u00e1s que Zaillan se empe\u00f1e intencionadamente) en una serie compuesta por el n\u00famero m\u00e1gico de ocho cap\u00edtulos, que ser\u00eda el est\u00e1ndar de la productora. El estilismo de su fotograf\u00eda parece un dechado de rellenos para alargar la historia, pero tropieza la mayor\u00eda de las veces -a excepci\u00f3n de los ejemplos citados-, por carecer de un aut\u00e9ntico simbolismo psicol\u00f3gico, y muestra claramente este bacheo del guion, bien aprovechado en la versi\u00f3n de Minghella.<\/p>\n

La morbidez del tipo de vida del personaje -siempre ocultado por las capas de belleza imperante que lo rodea-, de un concentrado dosificado, y hasta expresionista en la pel\u00edcula de Minghella, aqu\u00ed se torna en un estiramiento del borde de las im\u00e1genes, fr\u00edas y distantes, que desequilibran sus propios descubrimientos de fina iron\u00eda.<\/p>\n

Al final, arropados por la minimalista m\u00fasica de Jeff Russo (en este enfermo juego de alter egos, de cambios de personalidades, de sustituciones y sustituciones), podemos preguntarnos \u00bffue m\u00e1s efectivo el mortal pu\u00f1al de Caravaggio o, por el contrario, el aparentemente inocuo -y estilizado- cenicero de Ripley?<\/p>\n

Las adaptaciones anteriores y, sobre todo, el material literario original, superan en profundidad a esta versi\u00f3n de Zaillan, y nos dejan con una sensaci\u00f3n de S\u00edndrome de Stendhal, que opaca sus pocos descubrimientos efectivos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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