{"id":107650,"date":"2024-03-29T16:52:21","date_gmt":"2024-03-29T16:52:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.escribiendocine.com\/noticias\/2024\/03\/29\/17306-camila-fabbri-reconecta-con-la-juventud-de-los-2000-en-clara-se-pierde-en-el-bosque"},"modified":"2024-03-29T16:52:21","modified_gmt":"2024-03-29T16:52:21","slug":"camila-fabbri-reconecta-con-la-juventud-de-los-2000-en-clara-se-pierde-en-el-bosque","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobainforma.info\/index.php\/2024\/03\/29\/camila-fabbri-reconecta-con-la-juventud-de-los-2000-en-clara-se-pierde-en-el-bosque\/","title":{"rendered":"Camila Fabbri reconecta con la juventud de los 2000 en \u201cClara se pierde en el bosque\u201d"},"content":{"rendered":"
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En tu libro \u201cEl d\u00eda que apagaron la luz\u201d hablaste sobre la tragedia de Croma\u00f1\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de contar desde lo audiovisual la escena del rock nacional y lo que viv\u00eda una generaci\u00f3n en aquella \u00e9poca?<\/strong>
En principio, quiz\u00e1s es dif\u00edcil separarlo de la pel\u00edcula. A priori, para m\u00ed, no es sobre Croma\u00f1\u00f3n, pero obviamente est\u00e1 como muy atravesada por la tragedia, que aparece de distintas maneras, un poco m\u00e1s esquivas, pero aparece. La intenci\u00f3n con la pel\u00edcula era reivindicar algo de la adolescencia de esa \u00e9poca, de las costumbres que ten\u00edamos en ese momento, de esos audios de WhatsApp que ella recibe de amigos, las cosas que hac\u00edan y la cantidad de horas que estaban en la calle, incluso que iban a ver bandas y que volv\u00edan a cualquier hora. Quer\u00eda representar ciertas libertades que nos tom\u00e1bamos antes de esta tragedia, que era como de estar a la deriva. Es tan l\u00fagubre todo lo que rodea lo que pas\u00f3 que en la pel\u00edcula hab\u00eda un intento de tener un recuerdo un poco m\u00e1s luminoso tambi\u00e9n de lo que fue compartir eso con los amigos. La pel\u00edcula habla mucho sobre la amistad, y sobre la amistad de anta\u00f1o que se reactualiza en la vida adulta. No creo que sea una versi\u00f3n del libro ni una reescritura. S\u00ed creo que tom\u00f3 algo del tema, como estos audios de WhatsApp, aunque en el libro hablan estrictamente de esa noche. La historia tambi\u00e9n toma lo que fue crecer en Buenos Aires en los 2000, ah\u00ed nom\u00e1s de la crisis del 2001. Hay material de archivo de recitales, pero tambi\u00e9n hay de marchas y de la noche porte\u00f1a.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l era tu v\u00ednculo con el rock argentino en aquella \u00e9poca y cu\u00e1nto de vos de adolescente hay en \u201cClara se pierde en el bosque\u201d (2023)?<\/strong>
La pel\u00edcula no la presento como mi historia, es una ficci\u00f3n. Sin embargo, yo era de una tribu urbana muy marcada como la rolinga, escuch\u00e1bamos rock argentino. \u00cdbamos mucho a recitales, tanto al aire libre como en lugares cerrados, desde bandas muy chiquitas a bandas un poco m\u00e1s grandes. Nos junt\u00e1bamos a escuchar los discos de esas mismas bandas, por lo que la m\u00fasica era como algo permanente, como una militancia. Para m\u00ed eso fue como una especie de educaci\u00f3n sentimental que seguramente me molde\u00f3 para un mont\u00f3n de otras cosas. Me gustaba la idea de poder reivindicar lo agradable de todo eso.<\/p>\n

El guion es un punto muy alto. \u00bfC\u00f3mo se construy\u00f3? \u00bfC\u00f3mo fue la experiencia de desarrollar tu opera prima?<\/strong>
El guion lo empec\u00e9 a escribir en el 2020, obviamente como un guion mucho m\u00e1s literario porque yo no vengo de una escritura de guion m\u00e1s estructural. Yo no estudi\u00e9 cine, no vengo como de ese mundo m\u00e1s estrictamente acad\u00e9mico del cine. S\u00ed desde chica estuve en muchos rodajes porque trabaj\u00e9 como actriz en proyectos y ten\u00eda una familiaridad con los actores, actrices y directores. El guion empez\u00f3 como una propuesta m\u00e1s literaria: ten\u00eda algo para m\u00ed m\u00e1s de novela en donde iba por un lado el presente y por el otro el pasado. Despu\u00e9s, para presentarnos al INCAA, s\u00ed ten\u00edamos que tener una construcci\u00f3n mucho m\u00e1s cl\u00e1sica de guion. Ah\u00ed trabaj\u00e9 con Mart\u00edn Kraut para organizar las ideas. Hacia 2022 ya ten\u00edamos el guion. Despu\u00e9s, fui trabajando mucho las escenas y me result\u00f3 casi como escribir teatro. Ensay\u00e9 mucho con los actores y con las actrices para llegar al set con las escenas trabajadas.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue trabajar con Camila Peralta, una de las actrices m\u00e1s destacadas de la actualidad? En general, \u00bfC\u00f3mo fue trabajar con este equipo? \u00bfLos conoc\u00edas de antes?<\/strong>
Pens\u00e9 muy r\u00e1pidamente en Cami (Peralta) para Clara porque es una actriz de mi generaci\u00f3n. Es de las actrices que m\u00e1s disfruto ver y que, adem\u00e1s, va creciendo d\u00eda a d\u00eda y quer\u00eda trabajar con ella. Juli\u00e1n Larquier tambi\u00e9n es un gran actor y hace a\u00f1os que viene trabajando. Si bien Agust\u00edn Gagliardi no empez\u00f3 a actuar hace mucho, originariamente es productor de cine. Son todas personas muy cercanas a m\u00ed, nos cruzamos trabajando en distintos proyectos. Eso ayud\u00f3 a que hubiera tambi\u00e9n una armon\u00eda como de club de amigos, de trabajar con confianza. El rodaje fue de solo dos semanas. Fue bastante breve porque la pel\u00edcula es mitad ficci\u00f3n y mitad material de archivo. Me apoy\u00e9 mucho en la directora de fotograf\u00eda, Victoria Pereda, y en el asistente de direcci\u00f3n, Nacho Ceroi. Ellos s\u00ed vienen del cine puro y duro y son muy amigos m\u00edos. Me anim\u00e9 a llevar adelante esto porque tuve con quienes poder hacerlo. El grueso del trabajo para m\u00ed como directora fue trabajar con los actores, que es lo que m\u00e1s me gusta hacer.<\/p>\n

La pel\u00edcula incorpora varios formatos comunicacionales: el momento presente, los videos de archivo y los audios de WhatsApp. \u00bfC\u00f3mo se construy\u00f3 esto? \u00bfQu\u00e9 tan importante fue el montaje?<\/strong>
Es una pel\u00edcula muy del montaje, de ir entrando y saliendo de esos tres formatos. Nos llev\u00f3 bastante tiempo esas decisiones porque no hay un sistema muy espec\u00edfico armado. Fue bastante aleatorio. Eran decisiones que no estaban escritas. En el guion sab\u00edamos que ella usaba un handy y que hab\u00eda archivo, y que el archivo cortaba la ficci\u00f3n. Pero la pel\u00edcula se sigui\u00f3 escribiendo en el montaje de una manera simb\u00f3lica con respecto a qu\u00e9 archivo us\u00e1bamos. Eso fue posterior porque no lo ten\u00edamos al principio ya que el archivo lo fuimos consiguiendo despu\u00e9s. Con Josefina Llobet, la montajista, trabajamos codo a codo ese Frankenstein que es la pel\u00edcula.<\/p>\n

La pel\u00edcula tiene como protagonista a un personaje que se aleja de la ciudad hacia el campo y que funciona como una especie de capsula de tiempo. \u00bfQu\u00e9 tan importante es para la historia este contraste?<\/strong>
Hay ah\u00ed un di\u00e1logo entre lo urbano y lo campestre. Por un lado, est\u00e1 el fuego urbano y el fuego del bosque. Est\u00e1 esa sensaci\u00f3n de no estar a salvo en ning\u00fan lado, una especie de subtexto que siempre est\u00e1 en lo que escribo. La decisi\u00f3n parti\u00f3 de entrada: la circunstancia de que ella viaja a conocer a la familia de su novio y que eso tambi\u00e9n ponga en jaque algo entre ellos dos. En t\u00e9rminos m\u00e1s metaf\u00f3ricos tambi\u00e9n hab\u00eda una b\u00fasqueda de los espacios abiertos, los espacios cerrados, de que la ciudad fuera parte como del material antiguo y el presente fuera m\u00e1s verde.<\/p>\n

Mencionaste reci\u00e9n un elemento muy fuerte y simb\u00f3lico como el fuego. \u00bfCu\u00e1l fue la intenci\u00f3n de traerlo en la historia?
<\/strong>El \u00fanico momento en el que vemos el fuego es en el incendio del final, que tambi\u00e9n ese fue uno de los primeros archivos que tuve para empezar a escribir la pel\u00edcula. Alguien me mostr\u00f3 el v\u00eddeo de ese incendio en el sur y me impact\u00f3 mucho ver c\u00f3mo los vecinos salieron con mangueras y que, a la vez, se est\u00e1n riendo. Muy contradictorio, como que no pareciera que estuvieran preocupados. A partir de esas im\u00e1genes empec\u00e9 a escribir y, si bien lo que ocurre en Croma\u00f1\u00f3n no es un incendio, lo ocasiona el fuego. Es el elemento clave de la pel\u00edcula. Se repite el estrago del fuego, de alguna manera, en lugares muy opuestos. Tambi\u00e9n, eso es algo que los atraviesa a ellos como pareja en distintos momentos de su vida.<\/p>\n

Si bien es una ficci\u00f3n, los registros de videos la convierten en un formato hibrido. \u00bfSiempre la pensaste de esta manera? \u00bfC\u00f3mo fue esa investigaci\u00f3n de archivo?
<\/strong>S\u00ed, buscamos mucho material de archivo, m\u00e1s que nada de recitales y de un poco de la vida citadina de los 2000, de la juventud, de adolescentes de la \u00e9poca. No buscamos archivo de Croma\u00f1\u00f3n, eso no fue parte. Tampoco me puse en contacto con sobrevivientes ni dem\u00e1s, porque eso no aparece en la pel\u00edcula. S\u00ed habl\u00e9 con amigos o viejos amigos del secundario, conocidos con los que compart\u00ed alg\u00fan que otro recital, amigos que eran de otra tribu urbana pero que quiz\u00e1s recordaban cosas. Hice un poco esa investigaci\u00f3n para escribir esos audios, esos monologuitos que aparecen en el medio de la pel\u00edcula.<\/p>\n

En esa \u00e9poca del archivo, el rock argentino era identidad y una forma de expresi\u00f3n, una manera motorizar ideas de protesta. 20 a\u00f1os despu\u00e9s eso cambi\u00f3. \u00bfC\u00f3mo ves esto al trazar paralelismos en cuanto a lo que represent\u00f3 el rock en ese momento y lo que representa en la actualidad?<\/strong>
Son \u00e9pocas muy distintas. En ese momento, el rock estaba formado solo por bandas de varones tambi\u00e9n, no hab\u00eda muchas mujeres en la escena musical y ten\u00eda esta cosa muy instalada de canci\u00f3n de protesta y de met\u00e1fora de la realidad antisistema. Quiz\u00e1s m\u00e1s el punk, pero el rock tambi\u00e9n. Los Redondos todo el tiempo, pero como con un mensaje m\u00e1s encriptado. Callejeros, un poco menos encriptado. Las Manos de Filippi, directamente, nada encriptado. Ese tipo de bandas ahora desaparecieron. Vendr\u00eda b\u00e1rbaro tener como muchas bandas que est\u00e9n un poco denunciando lo que est\u00e1 pasando. Eso ahora casi no existe. Hay algunos artistas de la juventud como Wos o Dillom que, con su inteligencia, pueden decir cosas que se puedan interpretar y que no sean tan llanas y que est\u00e9n como manifestando un poco lo que pasa. Hoy veo menos compromiso del artista haciendo obra con lo que sucede. No est\u00e1 ni mal ni bien, es distinto. A las vistas de c\u00f3mo est\u00e1 todo, estar\u00eda bueno que haya m\u00e1s.<\/p>\n

Con respecto a lo que pasa con la cultura nacional, \u00bfC\u00f3mo ves la situaci\u00f3n actual del cine argentino?<\/strong>
La pel\u00edcula est\u00e1 hecha enteramente con el INCAA. No tiene otros fondos. Me parece que la situaci\u00f3n es exasperante, pero no solamente por el vaciamiento del INCAA. Los vaciamientos son extremos y permanentes, y son a diario. Resulta hasta insuficiente ponerse a hablar sobre el INCAA. Hay faltante de medicamentos oncol\u00f3gicos, por ejemplo. Entonces, lo que est\u00e1n haciendo es enloquecernos respecto de no poder ni siquiera marcar prioridades con lo negativo. Desear\u00eda que lo peor no pase, pero lo peor est\u00e1 pasando. No tengo un discurso muy esperanzador.<\/p>\n

Ven\u00eds de la literatura y del teatro, \u00bfQu\u00e9 tiene de distinto lo audiovisual con respecto a las otras artes? \u00bfC\u00f3mo vislumbr\u00e1s tu futuro con el cine?<\/strong>
Por ahora, no pienso hacer otras cosas en cine. Hay algo muy distinto en lo audiovisual que es que hay dinero de por medio. En la literatura no lo hay. Si uno se quiere sentar a escribir un libro no tiene que esperar ning\u00fan fondo de ning\u00fan lado. Entonces, como que el v\u00ednculo con el tiempo es otro. En el cine pod\u00e9s estar esperando a\u00f1os para poder financiar un proyecto y eso es algo que me da un poco de v\u00e9rtigo. A priori, no me imagino en esa situaci\u00f3n. El teatro es un arte tan pobre en donde hacemos todo bastante a pulm\u00f3n y cobramos poca plata, y donde todos hacemos todo, incluso hasta haciendo teatro oficial, no solamente teatro independiente. Una vez que entr\u00e1s al cine y te pones a dirigir, es un lujo. Pero tambi\u00e9n es un lujo tard\u00edo porque son procesos que se extienden much\u00edsimo en el tiempo hasta que se puede empezar a filmar, y hasta que despu\u00e9s se puede empezar a montar, y hasta que se puede empezar a ir a festivales. Creo que eso es lo que m\u00e1s veo como de diferente y de desafiante: el tiempo.<\/p>\n

Volviendo a la pel\u00edcula, y para concluir, \u00bfQu\u00e9 te gustar\u00eda generar con \u201cClara se pierde en el bosque\u201d?<\/strong>
Me encantar\u00eda que la gente pueda reconectar con ese lugar m\u00e1s amable de la adolescencia como uni\u00f3n. Me gustar\u00eda que eso pase, que eso pueda trascender la pantalla y que todas esas im\u00e1genes juntas del pasado puedan dejar de lado cualquier dolor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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